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CIA洗腦計畫：解密美國史上最暗黑的心智操控實驗

為了解決赫姆斯的問題，作者StephenKinzer 這樣論述：

他們是時代的產物、歷史的工具， 這段集體偏執的歷史，能帶給我們什麼樣的教訓？ 亞馬遜網路書店選書 　　第二次世界大戰後，美、蘇兩大陣營長期緊張對峙，中情局（CIA）深信：共產陣營已發展出操控心智的洗腦技術，美國再不急起直追，國家安全將岌岌可危。這股急迫感催生了史上最大規模、最惡名昭彰的心智操控實驗：MK-ULTRA。 　　MK-ULTRA主事者希德尼・高利伯對外給人友好親和、重視性靈追求的印象，然而在愛國主義作用下，他與同事及合作對象一再越過道德底線，進行許多難以想像、慘絕人寰的恐怖實驗，許多甚至波及無辜民眾…… 　　高利伯由於先天跛腳，無緣參與前線戰事為國效力，對此他長抱遺憾

，因此在進入CIA之後，他無所不用其極地探索國家交付給他的任務——找出「洗腦」的技術。在平日裡，他是溫文儒雅、樂善好施，追求性靈發展的好丈夫、好父親。然而在工作上，他卻是局裡的「毒藥頭子」。隨著官階愈來愈大，他主持了規模龐大、最高機密的「MK-ULTRA心智控制計畫」，該計畫在全球三大洲皆設有祕密黑牢，指導視人命如草芥的殘酷實驗。高利伯亦製作各種能殺人或傷人於無形的藥劑，試圖毒殺卡斯楚和另一些外國領袖；有許多年，世界各地中情局探員的諜報工具多半出自他手；他還雇妓女把嫖客引至中情局特設妓院「安全屋」，對他們祕密測試心智控制藥物。 　　為了掩人耳目，MK-ULTRA設立眾多基金會「洗白」資金，資

助許多研究單位與醫療院所，鑽研他們想了解的事物，最為知名的是LSD的運用。許多病人都在不知情的情況下成了實驗對象，不少人由於被施以過大劑量的迷幻藥，自此失能，一生都遭葬送。MK-ULTRA計畫甚至拿自己人下手，在宴會中對同事下藥。最為知名的當屬「法蘭克．奧爾森」一案。奧爾森博士在加入CIA，親眼目睹慘無人道的刑訊與實驗手法後，極為不安與自責，又在一次同事聚會中被下藥而變得更加抑鬱、情緒不穩，眼看他行將辭職、恐有洩密之虞，卻在某名同事陪同行將就醫之前，「墜樓或跳樓」身亡。 　　多年後，由於水門案醜聞引發眾怒，要求政府公開透明的呼聲勢不可擋，新上任的中情局局長施萊辛格決定徹查中情局的不法情事。才

五十四歲便退休，正與妻子周遊他國享受生活的高利伯，因而被電召回國——參議院要他回國答覆一些問題。可以想見，有人打算向他究責，他做的事恐怕將公諸於世…… 　　《CIA洗腦計畫》呈現了人在重大環境危機（國際情勢）與更高使命（愛國主義）的驅使下，行事上如何迥異於正常，思考上又如何自圓其說——換個角度看，被洗腦得最成功的，或許是高利伯自己，以及支持與執行MK-ULTRA眾多計畫不遺餘力且不疑有他的政府官員吧！本書作者史蒂芬・金瑟曾為《紐約時報》駐多國分社的主任，全書調查嚴謹，結構蘊含巧思，內容張力十足，是一部讀來令人欲罷不能的現代啟示錄。 各界好評 　　►極其精采……讀來猶如間諜驚悚小說。（作者

）金瑟的作品再一次展露傳記的強大敘事力，揭露我們共同的一段歷史。——凱・伯德（Kai Bird），普立茲獎得獎作品《美國普羅米修斯》（American Prometheus）合著者，雷翁・李維傳記中心執行長。 　　►金瑟訴說的MK-ULTRA故事細節驚人詳盡，讀來卻絲毫不顯沉悶……高利伯原本只被當成歷史的小註腳，金瑟卻重新還原他的角色——他是中情局史上影響力最大、也最卑劣的人之一。——莎朗・魏因貝格（Sharon Weinberger），著有《軍事科技幻想工程：——五角大廈不公開的DARPA，從越戰、冷戰到太空計畫、網際網路和人工智慧》（The Imagineers of War） 　　►

引人入勝，內容扎實，對社會大眾裨益良多。希德尼・高利伯是中情局科學家，他製作毒藥、毒劑、毒鏢，主持研究殺人機器，堪稱冷戰時期真實版的美國〇〇七。本書生動刻畫高利伯的職業生涯與個人生活，細節詳盡……金瑟不愧是美國特務大師，出手不同凡響。——西莫・赫許（Seymour M. Hersh），著有《指揮鏈：從九一一到巴格達中央監獄之路》、《一個記者的回憶》。 　　►內容精采，敘事流暢，節奏明快……金瑟犀利揭露美國『捍衛自由』背後的醜陋歷史。——《舊金山書評》 　　►希德尼・高利伯曾被稱做死亡醫生、華府「官方製毒師」和瘋狂科學家，但我們對他相當陌生……現在，金瑟結合珍貴研究成果、新出土文獻以及第一手

訪問，將美國帝國腐臭的屍體放在顯微鏡下檢視。這段歷史並不光彩——但發人省思。——凱利・布卡・弗拉霍斯（Kelley Beaucar Vlahos），《美國保守派》（The American Conservative） 　　►隱形政府中權力最大也最重要的單位，莫過於自我膨脹又難以究責的情報單位……了解這個黑暗世界的最好辦法，就是翻看它劣行惡跡的歷史紀錄——史蒂芬・金瑟的這本新書裡就有不少。——克里斯・赫奇斯（Chris Hedges），《挖真相》（Truthdig） 　　►史蒂芬・金瑟以獨特的方式，讓MK-Ultra計畫主持人希德尼・高利伯成為這段故事的主角⋯⋯金瑟先生在追究高利伯罪責的同時

，也很仔細地將他的故事擺回歷史脈絡⋯⋯讀者必須自行決定要在這座黑暗的樹林中探得多深。——《華爾街日報》 　　►金瑟的書橫跨間諜活動蓬勃的艾森豪－甘迺迪時代，成功結合病態幽默、奇人異事、無意義的暴力和濃郁的美式風格，猶如一部昆汀・塔倫提諾的電影。內容驚悚……卻又讓人欲罷不能。祕密行動的非預期結果與近乎瘋狂的復仇行動，只有一線之隔。——亞當・高普尼克（Adam Gopnik），《紐約客》，著有《吃，為什麼重要？》、《巴黎到月球》等書 　　►史蒂芬・金瑟已就南北戰爭、恐怖攻擊、血腥政變等主題出版多本作品，而最新的這本或許是最值得我們警惕的……雖然這本書裡的事件距今已半個世紀，但其醜惡可恥超越時間

。——《野獸日報》（The Daily Beast） 　　►這本對中情局從一九五〇到一九七〇年代的報導，情節離奇更甚小說。這段時期的中情局致力研究心智控制手段和化學諜報工具，負責主持的化學家正是本書主角希德尼・高利伯……他的作風簡直令人難以置信。本書生動重建了這段驚悚又讓人好奇的歷史。——《出版家週刊》 　　►本書將納粹拷問者、《飛越杜鵑窩》作者肯・克西、波士頓黑幫「白佬」・巴爾杰與一名神祕的中情局化學家連結起來。這個化學家叫希德尼・高利伯，所作所為猶如終極版的〇〇七反派……金瑟對高利伯在祕密海外黑牢恐怖實驗的驚人報導，讓人很難不想起近日巴格達中央監獄的劣行。——《西雅圖時報》 　　►為

了找出控制心智的辦法，化學家高利伯不惜毀掉許多無辜者的腦袋。史蒂芬・金瑟說出他的故事。——賴瑞・蓋蘭（Larry Getlen），《紐約郵報》

赫姆斯進入發燒排行的影片

高達美對柏拉圖哲學之詮釋與運用－以其對哲學詮釋學效應史的影響與視域融合為重點

為了解決赫姆斯的問題，作者連雋偉 這樣論述：

本文旨在談討高達美的柏拉圖詮釋。目前探討哲學詮釋學之有關二手文獻，大多將高達美有關柏拉圖的論述，與其詮釋學作分開處理，卻忽略唯有透過柏拉圖詮釋，才能對其哲學詮釋學的精髓有充分的掌握。高達美認為柏拉圖體現了結合理論與實踐的在世關懷。然而，在高達美的思想中，存在著三個柏拉圖：政治柏拉圖、辯證的柏拉圖與批判柏拉圖。政治的柏拉圖顯示高達美借用柏拉圖來諷刺納粹德國欲把語言私有激情化的企圖；辯證的柏拉圖則是高達美透過回溯到柏拉圖對話錄中的生動活潑、一來一往的對話，來揭示詮釋是一種與他者共同參與創造意義的過程；透過描繪批判的柏拉圖，高達美則認為柏拉圖藉由數學淨化語言的提議，為當代工具主義語言觀打了開端。於

是，三種柏拉圖，三個語言面向，一同存在高達美對於柏拉圖的詮釋中。

道德抉擇的艱難︰經典法律案例中的道德思考與決疑論判斷適用

為了解決赫姆斯的問題，作者HugoAdamBedau 這樣論述：

  當法律碰上道德，三個生死抉擇的狀況，你的選擇會是什麼？ 理性判斷vs.良心煎熬；一場場猶如心理劇場的法律裁判 輔大法律學系教授吳豪人 中正大學哲學系教授謝世民  台大法律學院教授顏厥安   專文推薦 ------------------------------------------------------------ 案例一︰輪船翻覆，一艘只能搭載24人的救生艇擠進40人，要拯救最多人命，必須將16人拋入海。誰該被犧牲？ 案例二︰5名洞穴探險者受困山洞，水盡糧絕。他們決定抽籤選定1人供其他4人分食以求最多人活命。但有人反悔退出，怎麼辦？ 案例三︰20個印第安人的命

運掌握在1名外來者手中，他要嘛手刃其中一人而讓其他19人獲釋，要嘛拒絕執行而由槍手將20人全斃了。他該如何選擇？      要針對以上每一個案例提出明確的解決辦法是極其困難的，它們的核心問題都在於︰「在這樣的情況下，一個人應該做什麼？為什麼？」這樣的問題帶我們進一步思考，解決法律爭議是否需要道德理論？法律爭議可否被化約為道德問題，並以道德推理的方式加以解決嗎？   本書的原型是雨果．亞當．貝鐸教授於一九九五年春天在杜夫特大學開設的一系列講座。貝鐸教授在講座中選了三個著名的案例，包括真實發生的「美國訴霍姆斯案」，也有經典的虛構案例「洞穴奇案」和「吉姆的困境」，旨在讓讀者思考：當遭遇特殊情形，無論

怎樣選擇都會導致有人喪生，我們該如何面對這樣的道德兩難？藉由理性的邏輯推演和真真切切的良心煎熬，貝多教授展示了「道德決疑法」這種已有千年歷史的倫理分析方法在當代依然具有影響力。目的除了探索道德理論在司法過程中的角色，也為法律人與一般大眾增加哲學內涵，讓我們更加認識自己信仰的原則。

史博第一號單簧管協奏曲，作品26之樂曲分析與詮釋探討

為了解決赫姆斯的問題，作者吳瑩娟 這樣論述：

路易斯˙史博（Louis Spohr, 1784-1859）為19世紀前半德國浪漫派著名的小提琴家、指揮家及作曲家之一，他的音樂風格除了受到莫札特（Wolfgang Amadeus Mozart, 1756-1791）的影響之外，1803年在巴黎聽到小提琴大師皮爾˙羅德（Pierre Rode, 1774-1830）的演奏後，史博開始在自己的作品中加入優美旋律並產生自己的音樂風格。1808年，單簧管演奏家—赫姆斯特迪（Simon Hermstedt, 1778-1846）委託史博創作第一號單簧管協奏曲；透過赫姆斯特迪的幫助，史博了解到單簧管特色及可塑性。在史博完成第一號單簧管協奏曲後，赫姆斯

特迪要求史博繼續創作，因此史博一共譜寫了四首單簧管協奏曲，讓赫姆斯特迪充分發揮他的演奏能力，並且擴展了單簧管的演奏技巧及範圍。本論文將針對史博的單簧管作品《第一號單簧管協奏曲，作品二十六》（Clarinet Concerto, No. 1, Op. 26）之作曲家、樂曲背景等作詳盡的探究，將內容分成四大部分作深入探討：第一章為緒論，包含研究動機與目的、文獻探討及研究方法與範圍。第二章主要談論作曲家史博的生平、音樂風格及樂曲創作背景。第三章為樂曲分析與演奏詮釋，透過曲式結構、調性與音階、力度與表情術語等音樂素材來做分析探討。第四章為結論，盼透過此研究，往後能更加掌握史博的創作元素，更貼近他的想法

，以呈現出作曲家當時作曲所譜寫的音樂風格。關鍵字：史博、單簧管、協奏曲