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這兩本書分別來自風和文創 和海峽文藝所出版 。
輔仁大學 心理學系 宋文里、蔡怡佳所指導 陳斌的 女性存在處境的再探：以存在分析與夢的顯現為取徑 （2021），提出施耐德104關鍵因素是什麼，來自於女性、存在、夢境、夢想、存在分析。
而第二篇論文國立臺灣大學 商學研究所 陳忠仁、陳玠甫所指導 張育雯的 打造生態圈-臺灣電信產業之經營與發展策略探討: 以臺灣大哥大為例 （2020），提出因為有 台灣大哥大、電信產業、5G、有線電視、電子商務平台、momo、用戶生態系、資源與能力分析、BCG矩陣的重點而找出了 施耐德104的解答。
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刻劃時代的印記：第十屆全球華人傑出室內設計金創獎作品選
為了解決施耐德104 的問題，作者NAID室內設計裝修商業同業公會全聯會 這樣論述：
世界暫停，設計不停。 從設計發現鼓舞人心的未來， 就像是刻劃在當下的印記，既是困難也是信念； 從人與空間的探討、機能與美學的雙軌關係、環境與永續設計的本質， 展現追求理想的自信。 ▎華人金創獎擔負起推動亞洲設計的責任、向全亞洲華人提出競賽邀請，即使在疫情打擊的期間，始終堅持鼓勵各地之傑出設計師，提出其空間美學思考，以回應眼下的挑戰。 此次作品選集結的作品，正是在疫情帶來的困難中，仍舊綻放精彩的風華， 本書特色 1.集結最具未來展望的設計作品集與最有特色的新生代設計師。 2.跨越兩岸三地的最具競爭力的設計作品，預見當代最新潮流。 3.從事室內設計的最
佳學習範本。
女性存在處境的再探：以存在分析與夢的顯現為取徑
為了解決施耐德104 的問題，作者陳斌 這樣論述：
本文是作者從自身困境出發，試圖理解自身的實踐行動，即作為一個女性的存在意味著什麼。這不是一般意義上的對女性存在的探索，而是在過去幾十年裡有那麼多女性研究後，更多的重新審視。文章以現象學「存在分析」和「夢的顯現」為取徑再次探索女性的存在處境。論文按兩條軸線展開，一條是女性存在主義的探討；一條是「夢的顯現」的方法論在應用中逐漸形成的過程。兩條軸線的交織體現在以三位女性的夢境為分析對象，結合生命史而勾勒出的「存在分析」。 文章第一部分為緒論，包括引言及前三章。主要是論文主題、研究方法形成的過程以及初步的女性存在主義的文獻探討。第二部分為方法論部分，包括第四章和第五章。在這部分以瑞士精
神病學家賓斯萬格（Ludwig Binswanger）為起點論述了存在分析的源起以及架構。此外，論述了賓斯萬格1930年發表的《 Dream and Existence》這本書中關於夢的分析的截然不同於佛洛伊德的觀點，即關注夢顯現出來的內容。並以法國哲學家福柯（Michel Foucault）對此的導論，論述了夢與存在的關係。本論文主體部分第六到八章，正是採用賓斯萬格關注夢的顯意的夢的詮釋方式，來做女性的存在分析。第三部分是主體部分，包括第六、七、八章。這三章是通過三位女性的夢境結合個人生命史，對三位女性的存在分析。第四部分是結論部分，包括第九、十章。第九章從身體層面論述女性的存在處境；第十章
總結先分述兩條線：女性的存在困境及「入夢」的方法論，再次論述女性存在出路的理論路線——表達與想像，以及現實路徑——三位女性的出路。最後是作者的反思。 「入夢」之為下沉，夢境成為鏡映現實的鏡子，「存在分析」則試圖勾勒出一個結構，一個可理解的局，將夢境的理解變為「語言的現實」，「語言的現實」之為上揚。女性困境的出路蘊含在方法論的探索中，言說、文學和藝術的表達與想像是女性困境的出路。
偉大的虛構Ⅱ：重回73部文學經典誕生之地
為了解決施耐德104 的問題，作者（英）約翰•薩瑟蘭 這樣論述：
打開這本書，就像進入時光機器，你可以回到經典誕生的地方：巴爾紮克的巴黎、菲茨傑拉德的紐約、伍爾夫的倫敦、海明威的西班牙，還有奧爾罕·帕慕克的土耳其……這是一本地理學與文學的跨界之作，它獨闢蹊徑，從地域的角度重新解讀經典文本，梳理近二百年來的世界文學思潮，講述在不同文學思潮下、不同地域裡，不同作家處理文學素材的差別和特點。讀者可以從中更直觀地瞭解作品與作者的關係，掌握世界文學的基本知識，發現經典誕生的秘密和價值。 約翰·薩瑟蘭（John Sutherland），英國學者、作家，曾任布克獎評審，現任倫敦大學學院現代英語文學系名譽教授，定期為《泰晤士報》《衛報》《紐約時報》和《倫
敦書評》撰稿，他的研究涉及維多利亞小說、20世紀文學、通俗小說和出版史等領域。 作為一位資深的英語文學研究者、擁有近60年教學經驗的老教授，他擅長用通俗易懂、深入淺出的方式，為大眾讀者梳理文學脈絡、科普文學知識。他的著作包括《小說閱讀指南》（2006年）和《文學拾遺：書籍愛好者的饕餮盛宴》（2008年），主編有《耶魯文學小史》《文學趣談》《英美暢銷小說簡史》等。 緒言 10 1 浪漫主義遠景 簡·奧斯丁《 勸導》（1817） 16 英格蘭巴斯 亞曆山德羅· 曼佐尼《約婚夫婦》（1827） 18 義大利倫巴第 奧諾雷· 德· 巴爾紮克《人間喜劇》（1829—1848） 2
1 法國巴黎 艾米莉· 勃朗特《呼嘯山莊》（1847） 24 英格蘭約克郡荒原 查理斯· 狄更斯《荒涼山莊》（1852—1853） 28 英格蘭倫敦 維克多· 雨果《悲慘世界》（1862） 32 法國巴黎 列夫· 托爾斯泰《安娜· 卡列尼娜》（1875—1877） 35 俄國圖拉州 湯瑪斯· 哈代《還鄉》（1878） 38 英格蘭多塞特郡 馬克· 吐溫《哈克貝利· 費恩歷險記》（1884） 42 美國密西西比河 羅伯特· 路易士· 史蒂文生《誘拐》（1886） 46 蘇格蘭高地 奧古斯特· 斯特林堡《海姆素島居民》（1887） 49 瑞典斯德哥爾摩群島，克莫門多 H. G. 威爾斯《世界之戰》
（1898） 52 英格蘭薩裡郡 露西· 莫德· 蒙哥馬利《綠山牆的安妮》（1908） 56 加拿大艾德華王子島， 卡文迪什 薇拉· 凱瑟《啊，拓荒者！》（1913） 60 美國內布拉斯加 2 現代主義地圖 D. H. 勞倫斯《虹》（1915） 64 英格蘭諾丁漢郡 西格麗德· 溫塞特《克裡斯汀的一生》（1920—1922） 67 挪威古德布蘭德斯峽穀 伊蒂絲· 華頓《純真年代》（1920） 70 美國紐約州，紐約 詹姆斯· 喬伊絲《尤利西斯》（1922） 74 愛爾蘭都柏林 湯瑪斯· 曼《魔山》（1924） 78 瑞士阿爾卑斯山 佛吉尼亞· 伍爾夫《達洛維夫人》（1925） 82 英格蘭倫敦
F. 司各特· 菲茨傑拉德《了不起的蓋茨比》（1925） 86 美國紐約和長島 A. A. 米爾恩《小熊維尼》（1926） 89 英格蘭東薩塞克斯，阿什當森林 阿爾貝托· 莫拉維亞《冷漠的人》（1929） 94 義大利羅馬 阿爾弗雷德· 德布林《柏林，亞歷山大廣場》（1929） 96 德國柏林 伊薩克· 巴別爾《奧德薩故事》（1931） 99 烏克蘭奧德薩 路易士· 格拉西克· 吉本《落日之歌》（1932） 104 蘇格蘭亞伯丁郡 蘿拉· 英格斯· 懷德《草原上的小木屋》（1935） 106 美國堪薩斯州 威廉· 福克納《押沙龍，押沙龍！》（1936） 108 美國麻塞諸塞州，劍橋與密西西比
州 達芙妮· 杜穆裡埃《蝴蝶夢》（1938） 112 英格蘭福伊，康沃爾 歐尼斯特· 海明威《喪鐘為誰而鳴》（1940） 116 西班牙瓜達拉馬山脈 若熱· 亞馬多《無邊的土地》（1943） 118 巴西巴伊亞州 約翰· 斯坦貝克《罐頭廠街》（1945） 120 美國加利福尼亞州，蒙特雷 3 戰後全景 傑拉德· 裡夫《夜晚：冬天的故事》（1947） 126 荷蘭阿姆斯特丹 納吉布· 馬哈福茲《梅達格胡同》（1947） 130 埃及開羅 卡米洛· 何塞· 塞拉《蜂巢》（1951） 133 西班牙馬德里 雷蒙德· 錢德勒《漫長的告別》（1953） 136 美國洛杉磯 狄蘭· 湯瑪斯《牛奶樹下，聲音
的戲劇》（1954） 140 威爾士拉恩 三島由紀夫《潮騷》（1954） 142 日本伊勢灣，歌島 弗朗索瓦絲· 薩岡《你好，憂愁》（1954） 145 法國科特達祖爾 薩繆爾· 塞爾文《孤獨的倫敦人》（1956） 148 英格蘭倫敦 格雷斯· 麥泰莉《冷暖人間》（1956） 152 美國新罕布希爾州 派翠克· 懷特《探險家沃斯》（1957） 154 澳大利亞內陸地區 艾爾莎· 莫蘭黛《阿圖羅的島》（1957） 158 義大利那不勒斯灣，普羅奇達 欽努阿· 阿契貝《瓦解》（1958） 161 尼日利亞尼日爾河東岸，奧尼查 哈珀· 李《殺死一隻知更鳥》（1960） 164 美國阿拉巴馬州，門羅維
爾 塔萊· 韋索斯《冰宮》（1963） 168 挪威泰勒馬克 米哈伊爾· 布林加科夫《大師和瑪格麗特》（1966） 170 蘇聯莫斯科 約翰· 福爾斯《法國中尉的女人》（1969） 174 英格蘭多塞特郡，萊姆裡吉斯 托妮· 莫里森《最藍的眼睛》（1970） 177 美國俄亥俄州，洛雷恩 托芙· 揚松《夏日書》（1972） 179 芬蘭佩林格群島 亞歷山大· 索爾仁尼琴《古拉格群島》（1973） 181 蘇聯白海，索洛韋茨基群島 4 當代地形 亞米斯德· 莫平《城市故事》（1978） 186 美國三藩市 厄爾· 拉芙蕾絲《龍不能跳舞》（1979） 189 特立尼達和多巴哥，西班牙港 費爾南多·
佩索阿《惶然錄》（1982） 193 葡萄牙里斯本 彼得· 施耐德《跳牆者》（1982） 196 德國，東柏林和西柏林 傑伊· 麥金納尼《如此燦爛，這個城市》（1984） 200 美國紐約 派特裡夏· 格雷斯《失目寶貝》（1986） 203 新西蘭北島，波里魯阿，洪哥卡灣 邁克爾· 翁達傑《身著獅皮》（1987） 205 加拿大多倫多 路易士· 厄德里克《痕跡》（1988） 208 美國北達科他州，阿格斯 蒂姆· 溫頓《雲街》（1991） 210 澳大利亞珀斯 安妮· 普魯《船訊》（1993） 214 加拿大紐芬蘭 京極夏彥《姑獲鳥之夏》（1994） 218 日本東京 湯瑪斯· 沃頓《冰原》
（1995） 220 加拿大阿爾比省，賈斯珀 派翠克· 莫迪亞諾《朵拉· 布呂代》（1997） 222 法國巴黎 卡洛斯· 魯依斯· 薩豐《風之影》（2001） 224 西班牙加泰羅尼亞，巴賽隆納 奧爾罕· 帕慕克《雪》（2002） 226 土耳其卡爾斯 凱特· 葛籣維爾《神秘的河流》（2005） 230 澳大利亞新南威爾士，霍克斯伯裡河 埃萊娜· 費蘭特《我的天才女友》（2011） 232 義大利那不勒斯 閻連科《炸裂志》（2013） 235 中國河南省 埃莉諾· 卡頓《明》（2013） 238 新西蘭南島，霍基蒂卡 尼爾· 穆克吉《別人的生活》（2014） 240 印度西孟加拉邦，加爾各答
法蘭西斯· 斯布福特《金山》（2016） 242 美國紐約 米蓋爾· 鮑尼伏《黑糖》（2017） 244 委內瑞拉，亞馬孫熱帶雨林 編者簡介 2 4 6 版權聲明 2 5 2
打造生態圈-臺灣電信產業之經營與發展策略探討: 以臺灣大哥大為例
為了解決施耐德104 的問題，作者張育雯 這樣論述：
台灣大哥大是台灣電信業的領導企業，具有台灣電信三雄的地位，旗下的主要業務包含電信、固網、有線電視、電子商務平台及電視購物。秉持品牌核心精神「Open Possible 能所不能」，透過想像力、科技力、行動力、連結力，與感動力，讓用戶能所不能；同時也預計透過台灣大結合富邦集團的生態系盟友打造「超 5G 應用」，包括智慧球場、智慧倉儲、雲端遊戲，領先業界發展之外也提供符合產業與消費者需求從個人、家庭到城市智慧生活的物聯網應用。台灣大哥大股份有限公司成立於1997年2月25日，分別於2001年7 月收購泛亞電信、2004 年8月收購東信電訊，成為國內前三大電信業者之一。2007年陸續收購台灣固網和
台灣電訊，躍升為國內第二大網路服務業者。2008 年公司推出三大品牌「台灣大哥大」、「台灣大寬頻」、「台灣大電訊」，針對個人、家庭、企業不同族群，提供行動通訊、有線電視、固網等整合性通信服務。台灣大哥大現任董事長為蔡明忠，受到2018年電信業的499之亂影響，台灣大哥大毛利率及營益率近乎腰斬，使其深刻體會未來無法持續以傳統電信商的面貌存在，因此決議讓台灣大哥大轉型為科技公司；也因此在2019年欽點「AppsWork 之初創投」負責人林之晨接任台灣大哥大執行長，期許以創新的方式帶領台灣大哥大突破重圍，駛向藍海。台灣大哥大於2019年陸續投入許多創新市場，包含獨家代理美國 Riot Games 遊
戲開發商旗下三款遊戲，分別是《符文大地傳說》、《VALORANT 特戰英豪》、《英雄聯盟：激鬥峽谷》，也透過旗下加值服務 myVideo 積極投資出品獨立影集，如近期佳評如潮的「天橋上的魔術師」、「做工的人」、「火神的眼淚」正是最佳實例。又截止到 2020 年底台哥大的5G可收訊率為業界第一，基地台密度也是業界最高，可見隨著5G的開打台灣大哥大在基礎建設的佈局也已領先同業。本研究利用VRIO及BCG矩陣分析觀察到台灣大哥大透過創新多元的加值服務逐漸創造出與競爭對手的差異化，利用穩紮穩打的企業精神也讓台灣大哥大在領先市場的同時不忘持續優化在基礎設施的建設，連接與終端消費者的最後一哩路。也利用與富
邦集團的資源整合，發展出以終端消費者為核心的用戶生態系，提供用戶最便利的生活圈，放大自身優勢也建立服務差異化的護城河，成功拉開與同業的差距。最後本研究也建議台哥大在事業體的層面能更加關注有線電視的概況，雖然系統商的利潤高，但未來是否能將聯手頻道商推出更多獨家影集及節目以吸引用戶申辦台哥大的機上盒，利用此基準衡量持續投資在有線電視的效益為關鍵。在策略層面則建議台哥大能持續領先5G建設，確保第一時間提供優質的收訊品質，提升市占率；持續深耕品牌，擴大用戶基數，提升用戶黏著度；並提醒未來在搶占忠端用戶市場時應謹記用戶體驗為王，在整合集團服務應同理用戶需求，避免強硬推銷。