黑色帳篷的問題，透過圖書和論文來找解法和答案更準確安心。 我們找到下列問答集和懶人包總整理

建構視覺文化的13人

為了解決黑色帳篷的問題，作者《idea》編輯部 這樣論述：

日本平面設計界最具代表性的十三人從童年、在學、沒沒無名到獲獎無數，他們的初衷和想法身處設計界巨大變動的時代，他們如何因應，又如何集其大成 本書蒐錄了日本設計雜誌《idea》依序訪談的十三位重要平面設計師及其代表作，這些指標性人物，儘管身處於二十世紀末的平面設計巨變浪潮中，依然能發揮超越市場邏輯的文化影響力。所謂平面設計的巨變，簡單地說，就是戰後建構起的產業結構、價值體系面臨解體和重整。在資訊技術革新和全球經濟加速之下，過去制度化的領域，逐漸成為網路化的資訊架構及市場原理的一部分。而設計這種行為，也隨之擺脫魔術般的光環，逐漸普及，設計師的職能開始分化為兩極，一是構思整體的指導

者、諮商者，一是實際執行作業的操作者。 而在這波浪潮裡依然能堅守主導權的設計師，是以何種方法或態度開展其具主體性且自主性的活動？《idea》訪談特輯的主題之一，便是引介可供參考的實踐案例。 在此之前，並非未曾出現過平面設計師如藝術家般的自主性活動，只是多半由享有威望的設計師，在專業領域之餘才能做到。而本書所介紹的人選，不單只是「設計師」，也能在時代當下與相關合作者有良好的互動，體現出另一種超越了純粹作者論的典範。訪談過程中主要的關注點，並非各人的「感性」或「靈感」，而是他們如何將自己置於社會、文化與技術的脈絡當中，創建出屬於自己的世界。讀者可從他們的言論中有所收穫、有所觸發，本書也將成為形塑二

十一世紀設計史的一股助力。葛西薰 最值得參考的就是自己。一九四九年生於北海道。一九七三年進入SUN-AD廣告公司。以藝術總監之職長期負責三得利烏龍茶（一九八三年～）、United Arrows（一九九七7年～）等品牌的廣告製作，操刀虎屋的企業識別、空間計畫、包裝設計（二〇〇四年～），統籌三得利、三得利美術館、TORANOMON TOWERS等的企業識別、標誌計畫，以及電影戲劇宣傳製作，攝影集和小說的裝幀等。曾榮獲朝日廣告獎、東京ADC大獎、每日設計獎、講談社出版文化獎書籍設計獎、原弘獎、龜倉雄策獎等。服部一成 不如把自己的弱點完全暴露出來吧。一九六四年生於東京都。二〇〇一年起轉為自由接案的藝術

總監、平面設計師。擔任丘比、JR東日本等廣告之藝術總監，雜誌《真夜中》、《流行通信》、《here and there》的編輯設計，設計「三菱一號館美術館」、「Utrecht」等商標字型，負責東京國立近代美術館、橫濱美術館等展覽之平面設計、包裝設計、書籍設計等。曾榮獲東京ADC獎、第六屆龜倉雄策獎、原弘獎、東京TDC大獎、JAGDA獎、每日設計獎等。有山達也 「雜亂」對雜誌來說是必要的。一九六六年生於埼玉縣。一九九三年設立有山設計商店。參與雜誌《馬可孛羅》（文藝春秋）的設計後，陸續擔任《ERiO》（NHK出版）、《store》（光琳社出版）、《夢未來》（倍樂生企業）等雜誌藝術總監。目前以《ku:

nel》（MAGAZINE HOUSE）、《雲之上》（北九州市）、《座・高圓寺》（座・高圓寺）等編輯為主軸，從事各種平面設計的藝術總監、設計。山口信博只留心意、不留意義。一九四八年生於千葉縣。一九七八年獨立，設立山口設計事務所，以書籍設計為活動主軸。二〇〇一年起創辦折形設計研究所，進行日本自古以來的「折形」研究及開發。折形與神道相關，因此也獲得了神職「權禰宜」的資格。俳句社團「澤」的同人之一，俳號為方眼子。松本弦人 不用格線的設計，就像素描速寫。一九六一年生於東京都。一九九〇年設立Sarubrunei。在以電腦從事平面設計的黎明期，即率先採用尖端技術，運用在各種創意設計上。在數位作品《Pop

up Computer》、《Jungle Park》、《動物番長》中擔任企畫、導演、設計。二〇〇七年創立可製作電子書的網站「BCCKS」，兼任BCCKS首席創意長／概念設計、企畫、設計負責人。平野甲賀 書本做完了，思想和設計未必完結。一九三八年生於京城（現稱首爾）。曾任職於高島屋宣傳部、京王百貨宣傳部，後成為自由接案平面設計師。此時期起與津野海太郎合作，負責過《黑色帳篷》等戲劇的舞台、宣傳美術。一九六四年起接下晶文社所有的書本裝幀，確立了該社的形象。一九七三年創立雜誌《Wonderland／寶島》。一九七八年創立《水牛通信》。此時期起參加高橋悠治等人「水牛樂團」的活動。一九八四年以木下順二《本

鄉》（講談社）一書的裝幀，榮獲講談社出版文化獎書籍設計獎。羽良多平吉 無法言語化的東西反而充滿更多可能性。一九四七年生於東京都。一九七九年三月設立了編輯、設計事務所「WXY」，一九八九年六月起擔任「EDiX」代表。以「愉快編輯、有趣設計」為關鍵字，兼具可自在操控補色特色的纖細色彩感，以及橫斷活字到斑駁字型的獨特字型設計感，發展出獨一無二的設計。一九八七年以「第二十二回竹尾紙展覽」Paper Show海報，榮獲通產大臣獎、生產局長獎。一九九一年以稻垣足穗《一千一秒物語》（透土社），獲講談社出版文化獎書籍設計獎。二〇〇二年以《機動戰士鋼彈公式百科事典》（講談社），獲第三十六屆裝幀競賽日本印刷產業聯

合會會長獎。松田行正看起來「像」，其實是很重要的想法。一九四八年生於靜岡縣。以其簡單強力的設計，負責過許多以書籍為主的設計工作，同時對包含文字和記號等各種「形狀」的起源和生成現場、發想「形狀」的瞬間帶有無盡的好奇，自行持續研究。創立牛若丸迷你出版社，以一年一本的速度，創作具挑戰性的內容和書籍裝幀。也曾負責過仙台媒體中心、大社文化堀兼、港都未來21的元町中華街車站月台、松本市民藝術館、富弘美術館等建築之識別系統設計。仲條正義彆扭也是一種美的要素，或者說設計的意志。一九三三年生於東京。曾負責資生堂企業文化誌《花椿》、The Ginza／Tactics Design的藝術總監及設計。松屋銀座、華歌爾

Spiral、東京都現代美術館、細見美術館CI計畫。資生堂沙龍（Shiseido Parlour）的商標字體及包裝設計。主要以東京銀座資生堂大樓的商標及標識計畫等平面設計為活動主軸。擔任東京ADC會員、JAGDA會員、TDC會員、TIS會員及女子美術大學客座教授。曾獲ADC會員最高獎、TDC會員金獎、JAGDA龜倉雄策獎、每日設計獎、日本宣傳獎山名獎、紫綬褒章、旭日小綬章等眾多獎項。北川一成 假如刻意脫軌能帶來效果，我會刻意這麼做。一九六五年出生於兵庫縣。一九八九年進入GRAPH（前北川紙器印刷株式會社）。目前擔任GRAPH董事長／首席設計師。二〇〇一年獲選為國際平面設計聯盟（由世界約兩百五十

名頂尖設計師組成之世界最高設計組織）會員。二〇〇四年法國國立圖書館以「近年來印刷和設計均優異的書籍」為由，永久保存其多數作品。二〇一一年秋在巴黎龐畢度中心舉辦的現代日本平面設計展中，獲選為十五位作家之一。宮田識 設計就像「空氣」一樣，無緣無故就想接近。一九四八年生於千葉縣。一九七一年設立宮田識設計事務所，一九八九年公司更名為Draft股份有限公司。一九九五年創立自家品牌「D-BROS」，開始產品設計之開發、銷售。主要作品有麒麟啤酒「一番搾」、「麒麟淡麗〈生〉」、麒麟飲料「來自世界的Kitchen」、新日礦控股公司、Panasonic、「PRGR」、「摩斯漢堡」、「LACOSTE」、「BREIT

RING」、華歌爾「un nana cool」、「salute」等。東京ADC會員。曾獲日宣美獎勵獎、朝日廣告獎、ADC大獎、ADC會員獎、日本宣傳獎山名獎等眾多獎項。淺葉克己不做多餘的事，每一顆到眼前的球都打回去。 一九四〇年生於神奈川縣。一九七五年創設淺葉克己設計室。以藝術總監身分製作許多在日本廣告史上留名的知名海報、廣告。一九八七年設立東京字體指導俱樂部（東京TDC）。主要作品有西武百貨店「美味生活」、三得利「夢街道」、武田藥品「合利他命A」等廣告、長野奧運官方海報、三澤房產「三澤・設計・包浩斯」海報、民主黨商標等。東京TDC理事長、東京ADC委員、JAGDA會長、AGI（國際平面設計聯

盟）日本代表，設計協會會長。日本桌球協會評議員、桌球六段。曾獲東京TDC獎、每日設計獎、日本電影學院獎最優秀美術獎等眾多獎項，二〇〇二年獲頒紫綬褒章。寄藤文平 說得愈有把握愈有說服力。一九七三年生於長野縣。藝術總監。武藏野美術大學中輟後參與博報堂廣告製作。一九九八年成立寄藤設計事務所，二〇〇〇年設立文平銀座。近年來主要活躍於廣告藝術指導和書籍設計領域。負責JT「成人吸菸禮儀講座」、「禮儀中的新發現」、東京地鐵禮儀海報、雜誌《Brain》、《孫之力》等的藝術指導，《海馬》（池谷裕二／與糸井重里共著、朝日出版社），《SWISS》（長島有里枝著、赤赤舎）等書籍設計。   

黑色帳篷進入發燒排行的影片

影響消費者選購寵物貓貓砂盆的滿意度分析研究

為了解決黑色帳篷的問題，作者洪子棋 這樣論述：

　　近幾年來越來越多人飼養寵物，相較之下飼養寵物貓的比例較飼養寵物狗增加不少，因此本研究針對貓相關產品-貓砂盆為探討主題，以飼養貓之消費者為研究對象，調查消費者(飼主)在選購貓砂盆時主觀意識的喜好程度，透過資料蒐集、分析後設計問卷，針對臺灣地區的消費者(飼主)，以網路隨機方式進行問卷調查，研究結果以提供寵物貓相關業者在商品開發和行銷，以及後續研究者之參考。　　本研究所獲得研究結論如下：1.貓砂盆產品的色彩以淺色的貓砂盆評價最高，深色的貓砂盆最低。2.貓砂盆產品的尺寸大小以大型尺寸的貓砂盆評價最高，小型尺寸的貓砂盆最低。3.貓砂盆產品的造型以方形的貓砂盆評價最高，柱形的貓砂盆造型最低。4.貓砂

盆產品的機能以單層貓砂盆的評價最高，半自動貓砂盆最低。

日升之處

為了解決黑色帳篷的問題，作者（英）A.W.金萊克 這樣論述：

1834年秋，金萊克偕同友人薩維爾前往土耳其和黎凡特。這兩位年輕人借道柏林、布拉格、維也納，后抵達塞姆林，然后渡過薩夫河進入奧斯曼土耳其境內的貝爾格萊德，宣告進入東方王國。抵達士麥那時，薩維爾被家人召回，於是金萊克帶着向導和翻譯獨自前進。他搭船赴塞浦路斯和貝魯特，然后抵聖地耶路撒冷、開羅，后回到大馬士革。而就在薩維爾返家，金萊克獨自前往這個異國世界時，這趟旅行有了不同的發展。金萊克在書中刻意隱去地理、歷史、科學、政治、宗教及統計數字等細節，不企圖提出教誨，也沒有假裝權威。對自我的描述遠超過他所行經的國度和城市的景物描寫：他的孤寂旅程變成了自我觀察和自我解脫。A．W．金萊克(1809—1891)

，英國旅行作家、歷史學家。他畢業於伊頓公學和劍橋大學三一學院，后赴倫敦林肯律師學院學習法律。在三一學院時，他的同儕眾星雲集，其中包括英國桂冠詩人丁尼生。1834年，他中斷學習，遠赴中東，完成《曰升之處》中所述的旅行。十五個月后，他回到林肯律師學院繼續學業，並用七年時間完成本書。1845年，他赴北非阿爾及利亞旅行。除本書外，他還着有一部關於克里米亞戰爭的歷史著作。金萊克這位英國貴族以一種譏諷的幽默看待每件事物，不管眼前狀況多麼危險、多麼惱入，他從不出言抱怨。他的幽默文筆，他提及的有趣主題都使這本書的魅力倍增，此外他也無意中描繪出一個令人欽佩、似乎跡己久的人類典型，也就是這本書的中心靈魂一一作者自

己。 序文 致友人書第一章 邊界彼端第二章 土耳其之旅第三章 君士坦丁堡第四章 特洛德第五章 離經叛道的士麥那第六章 希臘水手第七章 塞浦路斯第八章 赫斯特。斯坦霍普女勛爵第九章 聖所第十章 巴勒斯坦的僧侶第十一章 加利利第十二章 初次野地宿營第十三章 死海第十四章 黑色帳篷第十五章 橫渡約旦河第十六章 聖地第十七章 沙漠第十八章 開羅與瘟疫第十九章 金字塔第二十章 人面獅身像第二十一章 從開羅到蘇伊士第二十二章 蘇伊士第二十三章 從蘇伊士到加沙第二十四章 從加沙到納布盧斯第二十五章 瑪莉安第二十六章 先知達穆耳第二十七

章 大馬士革第二十八章 黎巴嫩山隘第二十九章 薩塔利亞大驚奇附錄 亞歷山大，威廉•金萊克小傳

不同含量氧化銻錫塗佈對梭織物隔熱性的影響

為了解決黑色帳篷的問題，作者王明玉 這樣論述：

論文摘要不同含量氧化銻錫塗佈對梭織物隔熱性的影響(頁數：117)研究生：王明玉 指導教授：吳繼仁博士共同指導教授：尤政平博士學 位：理學碩士(MS) 輔仁大學 織品服裝研究所畢業時間：民國一０八年七月廿九日關鍵字：奈米氧化銻錫、塗佈、隔熱性、測試法本研究以不同含量奈米氧化銻錫(antimony tin oxide，ATO)分散液，加入溶劑型聚氨基甲酸乙酯（polyurethane，PU）塗佈膠中，塗佈於三種尼梭織布。並依據帳篷使用型態，發展出可信度高的試驗標準流程、更易直接顯示帳篷織物隔熱溫度差異效果的測試評估方法。最後運用本研究設計之實驗設備，測試各隔熱整理加工梭織布之隔熱性能。研

究結果發現：一、本研究成功將奈米ATO均勻分散於PU膠內，所有樣本之塗佈膜均為無雜質的透明PU膜。其中，10%與0% ATO分散液含量的PU塗佈加工梭織物，在隔熱效果上具有顯著差異。二、本研究之隔熱性測試方法與設備，其實驗隔熱效能數據再現性佳。經重複性試驗分析結果，開放式測試法之相對標準偏差為3%，封閉式測試法為2%，足堪作為本研究樣本測試之方法。三、ATO分散液含量越高之PU塗佈加工布料，其隔熱效果優於較低含量的未加工之布料。四、封閉式隔熱性測試時，發現ATO塗佈深色布料之特殊現象。即原液染黑色布料之0%分散液含量的隔熱效果，反優於5%，再優於10%的現象。五、相同布料在不同的測試方法下，可

能產生截然不同的測試結果。六、開放式測試法在不同陰影距離間所測得之隔熱效果有顯著差異，其隔熱效果為600mm時測得之結果大於450mm時測得之結果再大於300mm時測得之結果。