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刻偶師在台灣布袋戲環境變遷中的因應策略──以炎卿戲偶雕刻公司為例

為了解決霹靂布袋戲館的問題，作者洪冠諭 這樣論述：

布袋戲在19世紀中葉，由中國泉州、漳州、潮州地區傳入，經歷了古典籠底戲、古冊戲、內台金光戲、電視布袋戲等時期。刻偶師在布袋戲偶的製作中扮演著重要的角色。位於雲林縣的炎卿戲偶雕刻公司，於1974年創立，首創以「仿削機」製作偶頭粗胚，並且改良螢光漆之噴漆技術，除此之外，也將纖維合成樹脂偶銷往夜市，開闢新的市場，在製偶與行銷兩方面，均有重要之代表性。 炎卿戲偶雕刻公司經過了布袋戲最風光與最沒落的年代，一度瀕臨歇業的危機，現今底下師傅已全數轉行，轉為代工制，剩下徐炎卿之子徐俊文與其妻子張晴雯在經營。炎卿戲偶雕刻公司之發展，與台灣布袋戲之發展息息相關，從炎卿戲偶雕刻公司的興衰過程，探討布袋戲從興

盛到沒落的來龍去脈，從而了解戲偶雕刻公司的營運模式，與刻偶師的時代處境。 本文分為七章，第一章說明研究動機、研究目的、研究範圍與研究方法。第二章釐清布袋戲在台灣的發展，以及台灣刻偶師的形成及傳承體系。第三章分析大家樂盛行、電視布袋戲的禁播到復播，對炎卿戲偶雕刻公司的營運模式之改變。在第四章的部分，以外台戲的沒落與錄音帶劇團在削價競爭的情況下，探討炎卿偶雕刻公司的產業轉型。在第五章的部分，以影音布袋戲的轉型與興盛，探討炎卿戲偶雕刻公司販售電視布袋戲偶的利潤與風險。第六章以研究徐俊文的戲偶雕刻藝術為主，探討徐俊文如何將電子遊戲與布袋戲相結合，創作出全新造型的文創布袋戲偶，並將纖維合成樹脂偶運

用於教學方面。第七章則為結論，綜合以上各章，以炎卿戲偶雕刻公司的興衰過程，探討刻偶師從專職到代工，3D列印對刻偶師造成的衝擊，以及布袋戲從興盛到沒落的來龍去脈。