鋼琴輕音樂的問題,透過圖書和論文來找解法和答案更準確安心。 我們找到下列問答集和懶人包總整理

鋼琴輕音樂的問題,我們搜遍了碩博士論文和台灣出版的書籍,推薦王立 選編寫的 克萊德曼演奏的鋼琴輕音樂曲選 和蔡賀杰的 超易上手︰流行鋼琴曲精選都 可以從中找到所需的評價。

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這兩本書分別來自人民音樂 和安徽文藝出版社所出版 。

明志科技大學 工業設計系碩士班 高清漢所指導 沈佳瑩的 家電產品與音樂情感關聯意象研究 (2019),提出鋼琴輕音樂關鍵因素是什麼,來自於家電產品、音樂情感、音樂風格、SD法、因素分析、複迴歸分析。

而第二篇論文國立政治大學 民族學系 黃季平所指導 顏翩翩的 爵士音樂在臺灣的受容 (2018),提出因為有 臺灣、輕音樂、中西樂風、爵士音樂、文化環境的重點而找出了 鋼琴輕音樂的解答。

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接下來讓我們看這些論文和書籍都說些什麼吧:

除了鋼琴輕音樂,大家也想知道這些:

克萊德曼演奏的鋼琴輕音樂曲選

為了解決鋼琴輕音樂的問題,作者王立 選編 這樣論述:

具有極其濃郁的抒情性。聽了他的音樂,人們會在不知不覺中進入親切、安詳而愉快的音樂世界。聽完之後,又會立即產生自己彈奏的強烈願望。這些樂曲清新、瀟灑,旋律優美動聽,特別彈起來難度不大,學過二、三年鋼琴的人即可掌握,這大約也是他的音樂廣受歡迎的原因之一。理查·克萊德曼 1953年生於巴黎。五歲開始隨其擔任鋼琴教師的父親學鋼琴;六歲時即被人們視為天才。十六歲時,他以優異成績畢業於巴黎國立音樂學院,以擅長演奏肖邦、拉威爾、德彪西(台 譯:德布西)等人的作品著稱。然而在偶然之間,他對通俗音樂產生了興趣,並且不顧親友的反對,毅然轉變方向。1977年,他演奏的《水邊的阿第麗娜》一曲使他一夜之間成了名。他的名

聲從斯堪的納維亞半島遠播至南非,又從阿根廷傳到日本,受到不同年齡各階層聽眾的歡迎。 1.童年的回憶2.夢中的婚禮3.鄉愁4.給母親的信5.野花6.美好的戀情7.白色的旋律8.銀河曲9.乒乓之戀10.水邊的阿蒂麗那11.威尼斯之旅12.星夜鋼琴手13.愛的協奏曲14.痛苦的心15.憂郁的時刻16.兒童回旋曲17.瓦妮莎的微笑18.玫瑰花香19.淡紫色的花束20.森林里的小動物21.林中漫步22.懷念的旋律23.夢的故事24.心的沖動25.李斯特的愛之夢26.愛情的故事27.阿根廷喲,別哭28.月河29.杜蘭的微笑30.柔情蜜意31.獻給愛麗絲32.綠袖子33.風里的兒童34.

懷念的山谷35.天鵝36.日薄西山情依依37.小夜曲38.狄姑娘39.小小曲調40.柔如彩虹41.伊甸園奇境┅┅附錄:常用和弦譜表鋼琴和弦圖解

鋼琴輕音樂進入發燒排行的影片

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家電產品與音樂情感關聯意象研究

為了解決鋼琴輕音樂的問題,作者沈佳瑩 這樣論述:

音樂是跨文化語言,很適合連結人與人、人與物、物與物的連結媒介,適合當成未來家電產品的互動介面設計元素。了解人對音樂風格的偏好與認知將更容易開發出貼近人心的音樂風格加值型未來家電產品。本研究第一階段試圖透過12種不同情感風格的音樂,以語意差異法,針對60位受測者,其中30位來自台灣、30位來自國外,年齡介於20至40歲的受測者進行前測,以了解台灣人與外國人對於音樂風格與情感之間的基礎認知。接著針對175位,年齡介於20至40歲的受測者進行語意差異法測驗,以了解男性及女性對於音樂風格情感認知之間的關係與差異。第二階段探討12種音樂風格與13項家電產品的聯覺適合度,以及音樂風格與家電產品之間的聯覺

意象構成。實驗結果顯示,受測者較為偏好的音樂風格為:古典音樂風格、輕音樂音樂風格;受測者對於12種音樂風格情感感受差異,以金屬音樂風格情感差異較大;受測者對這12種音樂情感風格的認知可以歸納為4種因素:1.活動因素、2.評價因素、3.力度因素、4.情感因素。在活動因素中,另類搖滾音樂風格得到最高分;評價因素中,古典音樂風格得到最高分;在力度因素中,金屬音樂風格得到最高分;在情感因素中,電子音樂得分最高。受測者認為洗衣機聯覺較多的音樂風格,反之電鍋較不適合聯覺音樂風格,且按摩椅聯覺的音樂風格較為明確;對於12種音樂風格用於13種電器產品的聯覺認知可以歸納為3種因素:1.時代性、2.經典性、3.科

技性;在時代性因素中洗衣機得分最高、在經典性因素中,按摩椅得分最高、在科技性因素中,按摩椅得分最高,其次為冰箱。

超易上手︰流行鋼琴曲精選

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為了解決鋼琴輕音樂的問題,作者蔡賀杰 這樣論述:

本書是“超易上手”系列叢書之一,內容主要分為兩大部分。第一部分為“超精選戀歌”。   本書的第二部分為“世界著名鋼琴輕音樂”,這些曲目都是青少年非常喜歡的。

爵士音樂在臺灣的受容

為了解決鋼琴輕音樂的問題,作者顏翩翩 這樣論述:

爵士音樂在國際上的學術研究趨勢,探討範圍越來越廣,因為當前全球化理論的過分推崇,以及世界主義和文化道德觀的大力宣揚,促使研究群體改變認識框架,轉為提倡「爵士世界主義」和「複數的爵士世界∕世界爵士」(Jazz Worlds/World Jazz) 的理念,即為用全球視野觀看地方爵士音樂的形成。然而,將臺灣爵士樂置於「複數的爵士世界∕世界爵士」脈絡下討論之前,必須釐清此樂種的多重發展軌跡,建立全面且接近歷史真實的論述邏輯,才能強化本土研究的核心價值。爵士音樂的存在,既是臺灣文化的實在。此觀點孕育本文所發展出來的論述,整體採取「歷時性」架構,重視在地文獻、音樂檔案、田野資料,藉此建構「臺灣爵士音樂

史」的基礎形式。基於此構想,本研究將爵士樂發聲脈絡的演變,撰寫成四個歷史階段,其章節架構為【一、管絃齊鳴:洋樂在臺灣的傳響 (1895-1930)】。【二、爵響聲色:新感覺樂聲在臺灣的迴響 (1930-1945)】。【三、歌舞匯影:中西樂風在臺灣的暢響 (1945-1987)】。【四、眾聲喧騰:世界爵士音樂在臺灣的盛響 (1987-)】。由於從日治時期至今,外來樂種因時因人而異,又隨著社會情境產生變化,大眾對「爵士音樂」的時代性體認,一路從「洋樂」、「新感覺樂聲」、「中西樂風」過渡到「世界爵士音樂」,誠然構成既模糊又不定向的音樂概念,逐漸堆疊出錯綜複雜的創作思路。除此之外,為了避免爵士發聲脈絡

在歷史中脫節,於是全面蒐羅八十餘年的音聲資料與展演紀錄,大範圍檢視各年代作品的本質,並思考爵士樂群體的運作軌跡,對此予以脈絡化、關聯化、精緻化的分析,方能掌握音樂的創作傾向、表現特徵、社會意義,從中理解與歸類爵士音樂與臺灣音樂間相互滋長的「混聲現象」。結果顯示,爵士音樂落實於臺灣音樂之實例,曾大量出現於輕音樂、臺灣新民謠、洋樂歌仔戲、臺灣爵士歌謠、中西舞曲、抒情歌曲、流行爵士樂等複合類型之中,呈現「聚聲爵響」的開放格局。