鄧惠文婆媳的問題,我們搜遍了碩博士論文和台灣出版的書籍,推薦馮絲瓦茲‧多爾多寫的 孩子說「不」,才會去做:法國父母最信任的育兒專家協助你聽懂孩子的語言 和王琄的 這輩子,演得最好的是自己:金鐘影后王琄開啟人生第三幕的32道幽默守則都 可以從中找到所需的評價。
這兩本書分別來自心靈工坊 和聯經出版公司所出版 。
大葉大學 休閒事業管理學系碩士班 施建彬所指導 王韋喬的 家人關係滿意度、工作與家庭增益、休閒參與及傳統家庭價值觀對青年已婚族群幸福感之影響研究 (2021),提出鄧惠文婆媳關鍵因素是什麼,來自於家人關係滿意度、工作與家庭增益、休閒參與、傳統家庭價值觀、幸福感。
而第二篇論文高雄醫學大學 性別研究所碩士班 李淑君所指導 施昱如的 我是好媽媽: 精神失序女性的母職實踐、社會處境與病痛敘述 (2021),提出因為有 病痛敘事、女性受苦、邊緣化、母職敘事、精神障礙母親的重點而找出了 鄧惠文婆媳的解答。
孩子說「不」,才會去做:法國父母最信任的育兒專家協助你聽懂孩子的語言
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為了解決鄧惠文婆媳 的問題,作者馮絲瓦茲‧多爾多 這樣論述:
「當孩子出現」系列 ★法國一整個世代的母親,來當你跟孩子之間的翻譯機! ★精神分析結合兒科學,帶給父母不一樣的教養觀! ‧「快點吃飯」「不要!」 ‧「把玩具收起來」「不要!」 ‧「刷牙睡覺了」「不要!」 學齡前的孩子「不要」連發,總令許多父母血壓飆高;孩子再大一點,狀況更多了: ‧小學了還尿床‧故意罵髒話‧欺負弟妹,手足打架‧遊戲時希望爸媽死掉…… 問題的背後,一定有原因 法國家喻戶曉的教母級人物馮絲瓦茲‧多爾多醫師,對這些問題有獨到見解。多爾多醫師身兼母親、小兒科醫師與兒童精神分析學家,她溫暖開明的教養觀,影響了無數父母。 本書是多
爾多醫師教養智慧的精華,回答法國父母如雪片般飛來的育兒煩惱。秉持精神分析師的專業,她尋找每個問題的起因、給父母安心的建議,扮演親子之間的翻譯機。 教育的首要條件,是視孩子為跟大人一樣的「人」 多爾多強調,從出生那一刻起,孩子就已是具備溝通能力的人,與成年人是平等的。親子之間最重要的是以語言交流情感,才可能互相了解和成長。 孩子說「不」,是為了表達自主 例如,當孩子說「不」,其實具有正面的意義:「因為你要求我這麽做,我才說『不』,但我自己還挺想做的。」這時爸媽不必回答他,一會兒孩子自然就會去做了。 書中還觸及以下問題: ‧婆媳教養觀衝突‧性教育‧覇凌‧向孩子
解釋死亡‧和孩子分離‧孩子抗拒上學…… 親愛的爸媽, 你可以不用照著我的方式教,但何不試試看? 也許,你會找到更棒的溝通方法! 本書特色 ★法國父母最信任的育兒專家廣播電台的訪談合輯,篇篇犀利精彩可期。 ★以心理及兒科專家專業解答親子教養常見的棘手問題,法式觀點值得台灣父母借鏡。 誠摯推薦 何翩翩 | 牧村親子共學教室負責人 吳家碩 | 臨床心理師、好夢心理治療所執行長 孫明儀 | 社工師、美國嬰幼兒心智健康治療師 張亦絢 | 小說家 黃瑽寧 | 黃瑽寧醫師健康講堂 楊明敏 | 國際精神分析學會分析師、精神科醫師 鄧惠文 | 精神科醫師
、榮格分析師 諶淑婷 | 文字工作者 (依姓氏筆畫排列)
鄧惠文婆媳進入發燒排行的影片
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家人關係滿意度、工作與家庭增益、休閒參與及傳統家庭價值觀對青年已婚族群幸福感之影響研究
為了解決鄧惠文婆媳 的問題,作者王韋喬 這樣論述:
本研究旨在探討家人關係滿意度、工作與家庭增益、休閒參與、傳統家庭價值觀對青年已婚族群幸福感之影響。本研究針對青年已婚族群為研究對象,瞭解在面對事業起步同時又跨入婚姻時的個人主觀幸福感之狀況。採用便利抽樣及滾雪球方式,共獲得有效問卷 295 份。研究方法以描述性統計、信度分析、獨立樣本 t 檢定、單因子變異數分析、皮爾森積差相關、多元逐步迴歸進行分析。本研究結果顯示如下。一、家人關係滿意度、工作與家庭增益、休閒參與、傳統家庭價值觀與青年已婚族群幸福感具顯著正相關。二、家人關係滿意度、工作與家庭增益、休閒參與、傳統家庭價值觀對青年已婚族群幸福感具有預測力。三、自覺健康狀況在青年已婚族群幸福感上具
顯著差異。四、青年已婚男性之工作與家庭增益、休閒參與對幸福感具有預測力,各構面以工作與家庭增益變項中的工作對家庭增益構面預測力最高。五、青年已婚女性之工作與家庭增益、家人關係滿意度、休閒參與對幸福感具有預測力,各構面以工作與家庭增益變項中的家庭對工作增益構面預測力最高。最後根據研究結果加以討論,並提出建議作為青年已婚族群、公部門及未來學術研究之參考。
這輩子,演得最好的是自己:金鐘影后王琄開啟人生第三幕的32道幽默守則
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為了解決鄧惠文婆媳 的問題,作者王琄 這樣論述:
人生至此——我只想成為光亮的一部分 為自己活——我是這齣喜劇的唯一主角 「第一幕屬於原生家庭,第二幕屬於工作與婚姻,來到人生第三幕,必須拿回主控權找到自已。」——王琄 把日子過成喜劇吧! 第三人生不只長照,更要創造! 擁有多重身分的金鐘影后王琄,是演員、是老師,也是勇於冒險的新女性。不僅在戲劇上演活各種角色,更經常打破日常慣性,開創新氣象。 如今,走過中壯年期的王琄,擺脫家庭、婚姻的枷鎖,用幽默的視角,重新演繹第三幕的人生劇本。她淡然回望從前,在人生的拐角處,爽朗以對。 王琄宣揚:人生一回,要活得自在、灑脫,光明磊落。她拋開社會加諸的刻板角色,把握後壯
年時代,生而可貴的好日子,讓「自我」隨時間延展,燦盛如花。 本書特色 ★演員導演王琄第三人生的日常時光 ★照顧自己的練習曲 ★退休生活與心理狀態,讓大齡女子重新愛上自己。 豁達推薦 王美珍|《50+》總編輯 吳淡如|作家 林依晨|演員 唐綺陽|占星專家 莫子儀|演員 湯昇榮|《茶金》製作人 鄧惠文|精神科醫師
我是好媽媽: 精神失序女性的母職實踐、社會處境與病痛敘述
為了解決鄧惠文婆媳 的問題,作者施昱如 這樣論述:
本研究聚焦在女性精神失序者∕病人∕障礙者的母職經驗與生命處境,採用敘事分析的質性研究方法,聆聽及深入訪談4位有過母職經驗的女性敘述,以探討她們如何理解精神苦痛、面臨什麼樣的邊緣處境,及她們如何實踐母職、詮釋母親角色之意涵,並將她們豐沛的生命經驗與敘事置放在性別文化脈絡、健常主義的社會結構中進行理解。本研究4位受訪女性圍繞在家、傷痛、母親主題的生命故事,譜出異質女性一生各自的複雜曲折,從中可望見她們如何經過傷痛、解讀命運、如何行動的韌性與反思。 本研究發現分為兩大部分:第一部份是受訪者的「病痛敘事」與「病人生涯」,論點包含:一、受訪者以「多重連續」受苦∕傷痛的來詮釋「病」,「多重
」指的是女性「社會受苦」由不同權力結構共同作用而成,包括:父系文化、父權結構、階級、身體;「連續」則意指女性從原生家庭過渡到婚家時,女性因家庭中的「性別」角色(女兒、妻∕媳婦∕母)不斷經驗傷痛與剝削。二、受訪者的病人生涯始於被「誰」指認∕識別成「有異狀」的母親,女性的「照顧」能力被用來當作機構人員「功能」評估的標準,而女性身旁的人際網絡也會以「是不是稱職媽媽」來檢視女性本身是否「正常」;而在成為病人後,她們以身體化(服藥、被關)的經驗敘事精神醫療對於病人生涯的治理。三、受訪者成為病人∕障礙者後,面臨了因住院而斷裂的「障礙時空」、不被信任和脆弱的「人際關係」、及言說的「無效性、被失序化」,她們的
母職因此受到威脅且不易辯護,其社會處境更邊緣。 第二部分是受訪者的「母職敘事」,受訪女性不僅實「做」好母親,更透過不斷敘「說」來對抗汙名、建構自己是「好」母親的圖像,這部分的論點細分為:一、親職理念包含:愛的教育、教育投資與順其造化、重視孝道,親職理念即便和「密集母職」的概念有相像之處,但受訪女性並非完全受到主流文本影響,而是親身從過往受苦經驗、邊緣處境中體悟形塑而成。二、受訪女性「健常」的「好」的母職:受訪女性往往需先做家∕國下的「健常人」,再做家∕國下的「好」母親,失去母職的單親精神病女性,必須在家∕國的監督及管理下達成「合格、健常」的親職條件,才能重拾監護權;而「有酬工作」具有「健
常」的象徵、「養家」的實質性、肯認個人價值的作用,使得精神障礙母親皆透過說或做「有酬工作」穩固、實現「好」的無酬母職。雖然「健常等於好媽媽」的邏輯乃健常主義下對女性的限制,然而母親角色對於女性精神障礙者來說仍具正面、自我實現的意義。三、受訪女性「不健常」的「好」的母職:受訪女性雖身處父系和精神病的雙重弱勢,但仍可找親職能動的空間,並透過不斷自我辯護對抗「壞媽媽」的汙名;受訪女性將母系、精神病的親職和父系、健常家長進行比較的敘說,重構雖自己是精神病人但仍可為「好」母親,並和父系健常教養競爭話語權。四、異質的家與「家務」:家務需要放在不同家庭脈絡中理解,家務在父系家庭中具有健常階序高於性別階序的邏
輯,而當精神病媽媽被迫「不用做」家務時,並非從家庭中解放反倒使她陷入更無能弱勢的地位;另一方面,家務對單親、曾經失去母職的精神病母親卻具有正面意涵,她透過和孩童一起實作家務工作穩固家的邊界。五、受訪女性並非完全服膺於身心障礙制度的管理與標籤,或全然接受醫學觀點;而是在理解認識制度及觀點後,考量對母職是助益或阻力,進行選擇使用、詮釋;協商與挪用。 本研究從女性的精神苦痛、精神失序談起,分析「不合格」母親如何被識別、標示為病人∕障礙者,及成為病∕障礙者後被邊緣化的細膩過程;談到受訪者如何透過「做」與「說」健常∕不健常的「好」母親,回應自身受苦經驗,和對抗邊緣處境。本研究再現了精神病女性複雜、
能動的主體聲音,同時將女性經驗進行性別化的分析,補足台灣過去「女性」精神病人∕障礙者研究缺乏性別脈絡、社會文化觀點的扁平思考,同時也在研究中凸顯精神障礙者在障礙族群的特殊性;另外,本研究亦透過女性障礙母職的交織經驗,豐富台灣母職圖像,重新檢視現有女性主義母職及家務理論的侷限性。