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森正洋語錄。關於設計。

為了解決奧斯卡會員的問題，作者森正洋談論推廣會 這樣論述：

86則森正洋的設計雋語  15位巨匠近身人士的專文回顧 讓您知悉一代陶瓷設計巨匠的設計觀與世界 　　森正洋與共同製作器物的夥伴之間交談所說的話語，有時像是嚴師的當頭棒喝，有時像是前輩親切的叮嚀，不時讓聽者在工作與日常上獲得力量與啟發。本書收入86則森正洋對話的精粹，以〈以設計人而生〉、〈造形〉、〈社會中的設計〉三個章節區分領域，各章節更邀請到白山陶器的松尾慶一社長、LIXIL的設計師崔宰熏、白山陶器設計室長阪本安樹、竹工藝作家宮崎珠太郎等與其親近的各界人士撰寫專文，透過他們的近身觀察與回憶，讓讀者更知悉這位陶瓷設計巨匠的設計工作與世界。 　　森正洋（Mori Masahiro，1927

年11月14日- 2005年11月12日） 　　日本陶瓷器設計家，佐賀縣人。佐賀縣立有田工業學校圖案科、多摩造形藝術專門學校（現多摩美術大學）工藝圖案科畢業。 　　設計理念是「思考日常生活使用的器物、創作出造形，在工廠進行生產，進而讓更多的人在生活中使用，感受其設計的喜悅」。 　　榮獲第1回Good Design獎（1960年）、第1回大倉和親記念財團表彰（1971年）、九州工藝設計協會第11回展覽協會獎（1973年）、第1回國井喜太郎產業工藝獎（1974年）、第20回每日產業設計獎（1975年）、義大利法恩扎國際陶藝展工業設計類金獎（1975年）、Long Life Design Aw

ard（1977年）、西班牙瓦倫西亞國際工業設計展陶藝類金獎（1977年）、西班牙瓦倫西亞國際工業設計展陶藝類年度大獎（1983年）、日本陶瓷協會金獎（1999年）、佐賀新聞文化獎（2002年）、勝見勝獎（2004年）等獎項。 　　簡歷｜ 　　1944年進入岩尾磁器擔任學徒勤務員。 　　1946年師事陶藝家松本佩山。 　　1952年進入學習研究社編輯部工作。 　　1954年，進入長崎縣窯業指導所（現長崎縣窯業技術中心）設計室。 　　1956年進入白山陶器，後開設設計部，展開長達22年的白山陶器工作生涯。 　　1958年受商工省產業工藝指導所招聘，並參與芬蘭設計師卡伊･法蘭克（Kaj Fran

ck）於東京的工作坊。成為日本設計師工藝人協會（現日本工藝設計協會）會員。 　　1961年九州工藝設計協會創立，擔任常任理事。視察歐美設計。前往美國猪熊弦一郎宅邸與野口勇會面。前往芬蘭拜訪凱伊･佛蘭克。 　　1965年擔任日本設計委員會委員。 　　1966年參與日本陶瓷器產業代表團，視察中華人民共和國陶瓷器產業與設計教育。 　　1970年擔任佐賀縣立有田工業高校約聘講師。參與有田陶瓷器使節團視察歐美陶瓷器。擔任日本陶瓷器意匠中心之出口陶瓷器設計委員會審查員。 　　1971年擔任九州工藝設計協會理事長。 　　1973年出席第8回世界工業設計會議京都分組會議。 　　1974年九州產業大學藝術學部教

授。Global Eye '75「地中海的火與土設計展」，擔任藝術指導選定歐洲作品。 　　1975年愛知縣立藝術大學約聘講師。 　　1976年每日設計獎選考委員。 　　1978年離開白山陶器。成立森正洋產業設計研究所。第8回世界工藝會議京都分組會議。參與日本設計委員會，視察韓國設計。 　　1979年參與日本設計委員會，視察中華人民共和國設計。擔任國際陶藝奧斯卡會員。 　　1980年擔任九州藝術工科大學講師。參與日本設計委員會，視察台灣設計。 　　1981年擔任西武百貨店商品本部顧問，視察中華人民共和國陶瓷器產地。 　　1982年出席國際陶藝奧斯卡匈牙利總會。視察希臘、土耳其、匈牙利、捷克、東德

、西德。出席第3回日本文化設計會議金澤分組會議。 　　1983年應國際交流基金之邀於印尼「現代日本工藝展」演講，以及泰國清邁的藝術大學等地演講。擔任'83朝日現代工藝展審查員。日本設計學會總會演講（九州藝術工科大學）。 　　1984年出席國際陶藝奧斯卡波士頓總會，並至美國各地視察。擔任石川縣立九谷燒技術研修所講師、多治見市立陶磁器意匠研究所講師。 　　1985年Global Eye '85「地中海的火與土設計展」，擔任藝術指導選定西班牙作品。前往西班牙瓦倫西亞與法恩扎視察。擔任佐賀縣立有田窯業大學講師。擔任愛知縣立藝術大學設計工藝科陶瓷專門客座教授。參與第6回日本文化設計會議九州･熊本分組會議

。 　　1986年朝日現代工藝展審查員。第1回國際陶瓷器展「美濃」陶瓷器產業設計部門審查員長。 　　1987年前往德國、英國、美國、加拿大進行市場調查。接受西武百貨公司商品本部家庭用品部的委託。 　　1988年前往泰國陶瓷設計調查指導。前往韓國視察陶瓷器產業。參與日本陶瓷器設計聯盟。前往蘇聯、中華人民共和國研究伊斯蘭陶器。並在景德鎮、宜興、上海博物館等地視察。 　　1989年就任愛知縣立藝術大學設計工藝科陶瓷專門教授。前往土耳其進行陶瓷器產業視察。擔任第2回國際陶瓷器展「美濃'89」陶瓷器設計部門審查員。 　　1990年7月西班牙陶瓷器產業考察。前往中華人民共和國各地研究伊斯蘭陶器。 　　19

91年再度前往中華人民共和國各地見學。愛知縣立藝術大學設計工藝科陶瓷專修生研修。續任九州工業設計協會理事長。前往伊朗研究伊斯蘭陶器。 　　1992年芬蘭赫爾辛基藝術設計大學發表「Farms of Nature and Life」演說，「陶瓷器在藝術與設計的交互作用」研討會。前往國際陶藝學院土耳其伊斯坦堡總會。 　　1989年陶瓷公園（長崎縣波佐見町）委員會設立。設計「陶瓷之路」陶壁、「簡易地圖」、休憩所等。指導公園內野外博物館「世界的窯」的復元。 　　1996年越南河內、鉢場社等陶瓷產業、窯結構等考察。 　　1999年擔任愛知縣立藝術大學客座教授。 　　2004年「和之食器―無印良品」開始發售

。勝見勝賞，並擔任日本設計委員。  

奧斯卡會員進入發燒排行的影片

由國際發展趨勢檢討我國著作權法上表演之保護制度—以財產權為中心

為了解決奧斯卡會員的問題，作者葉盈汝 這樣論述：

我國著作權法就既有著作與民俗創作之表演以獨立之著作保護，由於以羅馬公約為主要架構之國際鄰接權條約以著作鄰接權之概念架構表演人之權利內容，我國不採鄰接權法制，卻實質限縮保護內容，遂於解釋上面臨是否應以原創性檢驗其著作適格、標準為何之困擾。為了尋求合理的保護架構，本文爬梳國際條約就著作權鄰接權之發展脈絡、介紹歐盟及美國分別立於著作人法系及著作權人法系觀點所為之立法政策與法制建構與個別國家就表演於著作權法制上保護之具體實踐，並由德國、美國與我國就表演人保護規定之要件分析，探尋表演於著作權法制下之保護核心論述，佐以新興著作權保護客體於比較法案例上就原創性之討論，提出我國法可能採行的兩種解釋路徑，一為

在現行著作權保護架構下降低表演之原創性標準，二為採取鄰接權概念建立層級化的保護架構，廣泛納入以藝術性、唯一性為表演之保護門檻，並向具備著作創作高度之表演提供著作地位之保護，最後參考歐盟以法律介入著作權契約之公平報酬請求權機制提出我國未來立法建議。