大偶像的問題，透過圖書和論文來找解法和答案更準確安心。 我們找到下列問答集和懶人包總整理

未來還沒被書寫：搖滾樂及其所創造的

為了解決大偶像的問題，作者張鐵志 這樣論述：

張鐵志十八年來第三本搖滾書寫 以非虛構的文字探索，重新定義搖滾精神 　　廖偉棠　序 　　9m88、阿泰與呆呆、拍謝少年、馬欣、黃韻玲、蔡瑞珊、鍾永豐──一起搖滾推薦！ 　　寫給所有不合主流思考的異端、不合時宜的傻子，只為了追求自己的聲音，探索無人行走之路。 　　未來還沒有被書寫，關鍵只有在於要怎麼寫。 　　他們開始時的噪音將成為明日的派對。 　　這些搖滾先鋒是不合主流思考的異端、不合時宜的傻子，必須忍受寂寞與嘲諷，只為了探索無人行走之路、深入無人抵達之處。但終究，他們的聲音被會聽見，回音會越來越宏壯，直到整個世界為之震動。 　　披頭四如何製造偉大的專輯《胡椒軍曹寂寞芳心俱樂部樂

隊》讓搖滾樂「轉大人」？ 　　鮑伯狄倫如何建造起一座詩與歌的共和國？ 　　地下絲絨如何用噪音建造一條通往未來的祕密通道？ 　　李歐納柯恩如何作為搖滾樂永遠成熟的男人，催眠了所有人？ 　　大衛鮑伊如何把疏離與寂寞轉化為救贖，成為永遠的Major Tom 　　Nirvana為何唱著別介意，卻其實介意很多事？ 　　超級天后碧昂絲其實是黑人運動與女性主義的積極支持者？ 　　電台司令如何在九○年代末寫下一張洞見未來暗黑科技烏托邦的「黑鏡」專輯？ 　　書中每一個故事都是改變音樂歷史的傳奇，每一張專輯都是搖滾史的經典——而他們之所以是經典，就是因為他們奮力建造新的可能，不相信世界只能被舊規則所構築。他們不

只影響了流行音樂，更是形塑我們看待世界的方式。這是搖滾樂所創造的事物。 　　更重要的是，他們每一個都為這句話寫下註腳：「未來尚未被書寫」（The Future is Unwritten）。 　　關鍵只是在於怎麼寫。 　　這本書不只是給搖滾樂迷的終極指南，也是給非搖滾樂迷、但希望追求顛覆與創造的冒險家們。 本書特色 　　 　　‧從改變中文世界的搖滾書寫《聲音與憤怒：搖滾樂可能改變世界嗎？》到《未來還沒被書寫》，搖滾青年跨入半百，張鐵志累積多年思考，重新定義搖滾精神。  

大偶像進入發燒排行的影片

論台灣流行音樂偶像團體：小虎隊

為了解決大偶像的問題，作者李依娟 這樣論述：

台灣大環境在解嚴之後大眾娛樂文化日趨活躍，1980年代末，受到日本偶像「少年隊」影響，台灣偶像團體紛紛崛起，在華語流行歌壇形成一股新氣象，打著俊男美女清新、健康、活潑形象，歌藝與才能不再是首要條件，曲風訴求與校園歌曲時期出現了明顯的差異性，流行音樂不再只著重於聽覺饗宴，在視覺上也更加豐富變化，團體組合的表演形式，確實於台灣流行音樂發展歷程中有其明顯的發展脈絡與軌跡可循。「小虎隊」為流行樂壇第一個少男偶像團體組合的成功案例，所引領的潮流不僅影響其他團體的興起，歌迷擁戴與追逐，成為台灣華語歌壇新時代的重要指標。本論文以「小虎隊」偶像團體為例，由發行的十張音樂專輯中，擇其受歡迎六首曲目做為歌曲的分

析樣本，與所蒐集資料整合論述其成功之因，期盼能解析此偶像團體之現象。

未來還沒被書寫：搖滾樂及其所創造的（博客來獨家限量親簽）

為了解決大偶像的問題，作者張鐵志 這樣論述：

張鐵志十八年來第三本搖滾書寫 以非虛構的文字探索，重新定義搖滾精神 　　廖偉棠　序 　　9m88、阿泰與呆呆、拍謝少年、馬欣、黃韻玲、蔡瑞珊、鍾永豐──一起搖滾推薦！ 　　寫給所有不合主流思考的異端、不合時宜的傻子，只為了追求自己的聲音，探索無人行走之路。 　　未來還沒有被書寫，關鍵只有在於要怎麼寫。 　　他們開始時的噪音將成為明日的派對。 　　這些搖滾先鋒是不合主流思考的異端、不合時宜的傻子，必須忍受寂寞與嘲諷，只為了探索無人行走之路、深入無人抵達之處。但終究，他們的聲音被會聽見，回音會越來越宏壯，直到整個世界為之震動。 　　披頭四如何製造偉大的專輯《胡椒軍曹寂寞芳心俱樂部樂

隊》讓搖滾樂「轉大人」？ 　　鮑伯狄倫如何建造起一座詩與歌的共和國？ 　　地下絲絨如何用噪音建造一條通往未來的祕密通道？ 　　李歐納柯恩如何作為搖滾樂永遠成熟的男人，催眠了所有人？ 　　大衛鮑伊如何把疏離與寂寞轉化為救贖，成為永遠的Major Tom 　　Nirvana為何唱著別介意，卻其實介意很多事？ 　　超級天后碧昂絲其實是黑人運動與女性主義的積極支持者？ 　　電台司令如何在九○年代末寫下一張洞見未來暗黑科技烏托邦的「黑鏡」專輯？ 　　書中每一個故事都是改變音樂歷史的傳奇，每一張專輯都是搖滾史的經典——而他們之所以是經典，就是因為他們奮力建造新的可能，不相信世界只能被舊規則所構築。他們不

只影響了流行音樂，更是形塑我們看待世界的方式。這是搖滾樂所創造的事物。 　　更重要的是，他們每一個都為這句話寫下註腳：「未來尚未被書寫」（The Future is Unwritten）。 　　關鍵只是在於怎麼寫。 　　這本書不只是給搖滾樂迷的終極指南，也是給非搖滾樂迷、但希望追求顛覆與創造的冒險家們。 本書特色 　　 　　‧從改變中文世界的搖滾書寫《聲音與憤怒：搖滾樂可能改變世界嗎？》到《未來還沒被書寫》，搖滾青年跨入半百，張鐵志累積多年思考，重新定義搖滾精神。  

偶像劇迷生活型態對偶像劇App體驗之影響研究-以2011~2013年三立和夢田偶像劇為例

為了解決大偶像的問題，作者林椿蓉 這樣論述：

以運用App行銷的偶像劇為研究文本，從2011年夢田文創公司職掌文創偶像劇《醉後決定愛上你》、《真心請按兩次鈴》、《粉愛粉愛你》和三立華人電視劇系列中的第一部華劇《真愛找麻煩》，以及《小資女孩向前衝》。這五部偶像劇可說是開啟利用App來和觀眾互動的先驅，且已經成為一種台灣偶像劇在行銷上的新趨勢。 本研究藉由偶像劇迷群本身不同的生活型態基礎，透過問卷調查了解每位閱聽人的生活型態分類與使用偶像劇App時產生五大構面的體驗形式之間的關聯性。根據生活型態的AIO構面，了解不同型態的偶像劇迷產生不同的使用動機，而有不同的體驗感受。 從問卷調查的結果導論出不同生活型態的偶像劇迷群在體驗偶像劇AP

P後，最後分為三個集群且各有重視的體驗形式如下：1.「新科技偶像劇迷」偏好的體驗形式以行動體驗和關聯體驗為主，對於功能上技術上的注重是最為重要的，在於偶像劇App中有的功能如：社群平台的連結或是小工具小遊戲的設計，和介面的易用性都頗為重視。2.「重度偶像劇迷」全面性的喜歡與偶像劇相關的事物，但較偏好感官體驗和關聯體驗的部分，並且會身體力行的體驗任何與偶像劇相關的事情。也喜歡分享、討論偶像劇的資訊，認識更多喜歡偶像劇的同好維持交友圈的聯繫；也對於偶像劇APP中的內容會特別注意。3.「一般偶像劇迷」對於偶像劇App的體驗影響下，偏好感官體驗和關聯體驗的部分，發現了對於新科技媒體產物的重視則以視覺上

感官上的刺激效果，是否能立刻吸引他們的目光，重視的是對於字體美感的排列也會影響他們在使用偶像劇APP時的感受。是一組對於偶像劇App較不在意內容面的一群。 每一個集群都有對偶像劇App特別重視的地方，在偶像劇以新媒體方式行銷上，發現在不同的生活型態的閱聽人，有以視覺感官為主，也有會偏好偶像劇APP中的行動社群平台的連結功能，也有特別重視偶像劇App中新奇的小工具小遊戲的設計。了解到各集群對偶像劇App新媒體行銷方式的接納度以及其所偏好的體驗形式。