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修圖師的自我修養：商業人像攝影後期高級處理技法

為了解決周杰倫不能說的秘密影片的問題，作者汪褘之南 這樣論述：

商業人像攝影是一門視覺藝術，後期處理技法于商業攝影而言，其重要性不言而喻，然而這種技法卻始終掌握在少數專業人士手中，是許多一線攝影師和修圖師不願透露的秘密。本書正是將一線商業人像修圖師多年來的從業及教學經驗進行了梳理總結，為讀者呈現了雜誌及廣告大片從原片到成片所涉及的理論知識及方法技巧，全方位解密了商業人像後期不能說的秘密。本書以代表性的案例為主導，以專業的商業人像修圖師的實際操作流程為順序，分別講解了商業大片中對人物皮膚質感、妝容及服裝的修飾技巧；五官及形體比例和結構的調整技巧；對畫面背景的處理，例如如何處理白色背景、如何處理背景中的顏色斷層或漸變不均、如何摳圖等常見問題；調色等技法是建立在

對色彩的基本理論熟知的基礎上而進行的，因此作者用了一章的篇幅詳細闡述了與商業人像後期相關的色彩理論；以具體案例闡明了分別利用Camera Raw和Capture One進行導圖的流程和技巧；在介紹了Photoshop調色工具的應用后，以9個典型案例原原本本地還原了人像調色的全過程。而人物場景合成以及環境氣氛的渲染等進階內容，則作為本書贈品，以數字文件的形式免費供讀者下載、閱讀。本書側重於技法的應用和對細節的把握，從理論、流程到技巧循序漸進，步驟清晰，案例經典，適合有簡單Photoshop基礎的商業人像攝影後期愛好者、商業攝影專業的學生及攝影機構的後期處理工作人員參考閱讀。 作者：汪禕，知

名後期修圖師、講師。2009年~2012年，曾任攝影師張悅工作室ZACKIMAGE後期總監。2015年創立WANGYI後期工作室。從業10年，積累了豐富的明星、廣告、時尚雜誌類照片的後期處理製作經驗，期間與《Vogue》《ELLE》《VISION》《GQ》《Bazaar》等一線時尚雜誌，以及章子怡、周迅、全智賢、成龍、劉德華、周杰倫等眾多明星多次合作。之南，知名商業攝影師。畢業於北京電影學院攝影學院。作品曾多次刊登於時尚、藝術雜誌。北京布里斯視覺機構（Bliss Studio）創始人，致力於電影海報設計領域，集視覺創意、拍攝、後期處理、設計合成為一體，曾為《悟空傳》等多部影片製作過出色的創意宣

傳海報。之南視覺創始人，多次與馬思純、王俊凱、王源、黃子韜、歐陽娜娜、彭于晏、倪妮、余文樂、許晴、桂綸鎂等藝人合作。

周杰倫不能說的秘密影片進入發燒排行的影片

「樣板戲」文化問題研究

為了解決周杰倫不能說的秘密影片的問題，作者查太元 這樣論述：

「樣板戲」係中國大陸地區中共執政後文革時期，經由政治力量推動所產生出的重要表演藝術作品集合，其概念源自現代京劇作品樣板，而後擴張為毛澤東文藝路線的表演藝術作品樣板，以中共革命題材作為主要劇情敘事，在文革時期具有非凡政治地位及影響力。本文採取廣義，將研究範圍主要聚焦於三批（含一批未定案）以及試驗演出之革命現代京劇、革命現代舞劇、交響音樂、鋼琴伴唱京劇選段、鋼琴協奏曲、交響詩、歌劇、話劇等三十四齣「樣板戲」作品；並將中國近現代表演藝術作品、現當代政治文藝作品，或文革結束後與「樣板戲」有關文藝作品，視為次要範圍，以供對照研究。本文參考作品書面或影音文本、有關專著、學術論文、期刊資料、報章及網路文獻

，結合個人實際觀賞體驗，以文獻研究法、跨學科研究法、描述研究法、經驗總結法等，就「樣板戲」的形成演變、人物身體、人性與社會組織、聽覺文化建構，以及脫離文革時空之「樣板戲」情況等議題著墨討論。本文共有六章，主論四章內容為：釐清「樣板戲」內涵、文化繼承及其性狀；從文化角度解讀「樣板戲」及其相關作品，與其所造就的文化現象；討論「樣板戲」脫離文革時空語境的質變情況。本文結論指出：「樣板戲」是概念超前的多元文化結合產物，並呈現出符合政治主流意識形態的完整社會價值體系，亦建構出技術新穎、表現保守又富含權力的聽覺文化，且非全屬政治教條，也存在個性化創意，而與「樣板戲」相似之概念仍在當代社會發生。本文試圖在既

有「樣板戲」研究基礎上，明確「樣板戲」所指、解讀文化現象、提出相應理論，完善由「樣板戲」議題為核心的文化地圖描繪。

詩歌

為了解決周杰倫不能說的秘密影片的問題，作者王宗仁 這樣論述：

九十首流行歌曲，九十種真摯情感， 藉由詩人的閱聽咀嚼，深化譜出一篇篇獨特的專屬詩歌。   　　王宗仁繼《象與像的臨界》，在藝術與現實間灰色地帶覓尋游移後，再次嘗試將散文、詩、流行歌曲結合，創作出獨一無二的《詩歌》。 　　本書共收錄九十篇散文詩作品，並附上原歌詞節錄，供讀者細細對照、品讀，期盼透過詩歌結合的創作形式，衍生出更多屬於自己的歌詩。  名人推薦   　　王宗仁於每首散文詩前都引用來自流行歌壇的歌詞，試圖創造一個異於前行代詩人的新的散文詩型──這是一個大膽卻也有點危險的嘗試。……但我不會將《詩歌》看成是流行歌詞與散文詩的結合，而寧可視之為一個優秀的散文詩人面對大眾流行歌詞的嚴肅

對話；或者說，是臺灣當代文學與大眾文學的情境對照。──向陽   　　《詩歌》除了藉引他人的歌詞之外，再次以散文詩的手法展現其熟練的語言操作和詩質思維的躍動。詩要擺脫歌詞已很麻煩，再加上散文性的糾纏，王宗仁的《詩歌》自陷於險境的操作；自脫束縛，是詩藝術創作走鋼索的勇氣與自勉登峰的表現！──岩上   　　散文詩是詩還是文，有些論者喜歡在這種文類的分類上多加著墨，王宗仁卻選擇散文詩此一特殊的文類展現自己；流行歌是詩還是歌，現代詩要走向合韻的詩、還是不合韻的歌，詩壇多所爭辯，當大家還在迷惑誰是誰非的時候，王宗仁選擇出版自己的第二本散文詩集，緊密接合現代詩與流行歌的《詩歌》。──蕭蕭   　　《詩歌》，

是詩人王宗仁以散文詩的自由形式與當代流行歌曲進行既深刻私密又現代性的對話。我們在充滿樂音的想像之中，不僅讀到一首首優秀的現代流行詞曲的創作，更能閱讀到詩人王宗仁既奔放又節制的散文詩創作。──顧蕙倩

穿越時空系列微電影之創作論述

為了解決周杰倫不能說的秘密影片的問題，作者許嘉宏 這樣論述：

生活中有時候因為錯誤的決定，而為所做的事情感到遺憾。我們總是想知道是否可以扭轉時間並作出另一個選擇。結果可能會有所不同嗎？在我們的一生中，總有因自己的錯誤決定而產生讓自己後悔的事情。本論文即基於此想法觀點，以「形式主義電影理論」、「劇本三幕式結構」、「時光之旅之限制論述」等為本論文的理論基礎，並利用「穿越時空」的理念進行本創作者微電影劇本的寫作與拍攝，讓影片中的主角們能用現在擁有的認知與知識，將過去追悔的結局，重新修正成今日主角們想要的結果。然而縱使已穿越時空修正，所產生的新結果不是令人無法滿意，就是依舊重複發生已發生過的事。 是以，人生沒有後悔的藥與重新再來的機會，但創作是無

邊無際的想像空間世界，沒所謂的不可能。本創作者將秉持初衷，未來在微電影的創作國度裡，持續努力。