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這兩本書分別來自聯合文學 和聯合文學所出版 。
國立中興大學 台灣文學與跨國文化研究所 陳筱筠所指導 廖韋婷的 超現實．空間．關係書寫──試論韓麗珠小說 （2020），提出台灣文學 必讀關鍵因素是什麼，來自於韓麗珠、香港、小說、超現實主義、空間、關係。
而第二篇論文國立臺灣大學 圖書資訊學研究所 林奇秀所指導 梁佑慈的 女性言情小說讀者的閱讀愉悅及作品尋求行為之分析 （2020），提出因為有 言情小說、羅曼史、愉悅閱讀、愉悅感、尋求行為的重點而找出了 台灣文學 必讀的解答。
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川端康成掌中小說集2 掌の小説
為了解決台灣文學 必讀 的問題，作者川端康成 這樣論述：
魔術師之花──了解川端文學必讀之作 《掌中小說》是川端康成的極短篇小說合集，從他的青年時代，一直創作到晚年，計有一百二十多篇作品。本書分為1、2冊，共收錄一百一十四篇。這些小說篇幅精鍊，構思精巧，點到為止卻韻味深長。彷彿一張張素描，將人們的生老病死、內心世界逐一定格，望見那些愛戀、幸福、幻想、痛苦與絕望的瞬間。 研究川端文學的學者長谷川泉說：「打開川端文學之門的鑰匙，不是《伊豆的舞孃》，而是《掌中小說》。」川端的文學成就，是先經過掌中小說的奠基、醞釀、發酵而成。極短篇小說的創作要求，也比短篇小說更嚴格，川端在有限的篇幅裡，創造出題材豐富，形式多元的作品，猶如掌中的萬花筒，見其深
厚的功力。 川端康成：「我的著作中，最懷念、最喜歡，現在還想送許多人的，其實是這些掌中小說。這些作品大半是二十幾歲寫的。許多文學家年輕時寫詩，我則是寫掌中小說代替寫詩。」
台灣文學 必讀進入發燒排行的影片
☞〈世界的盡頭，最終的隱喻〉全文連結：https://theinitium.com/article/20200918-culture-tenet-yee-geyan-review/
全文首發於香港「端傳媒」，超過8000字，本系列影片至少會有5集
☞IG：https://www.instagram.com/egoyanzheng/
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#天能 #影評 #深度解析 #信条 #諾蘭
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你看過《天能》了嗎？你知道《天能》中除了祖父悖論之外，還隱藏一個並未明說的「鞋帶悖論」嗎？你知道那其實就是Neil和天能組織的核心思想嗎？
這是本集的主題，來自伊格言的文章〈世界的盡頭，最終的隱喻〉。你可以在影片下方的頻道資料處找到全文連結。在我們正式開始前，也請記得七字訣：訂閱、分享、小鈴鐺喔。
本系列前三集裡，藉由《天能》中情節與對話的蛛絲馬跡，我們論證了幾個作者諾蘭暗示的觀點，包括**（線性）時間並不存在**、**因果律的崩毀**、**自由意志的重要**；並且比較了大魔王薩托以及《黑暗騎士》中小丑的兩種虛無。
簡而言之，時間很可能並不存在，事件發生的絕對先後次序也並不可靠；而這樣的概念則破壞，或說解放了原先我們習以為常的，對因果律的預設，從而將薩托的哲學導向了虛無。
這是《天能》前半段的思想辯證。但話又說回來了：因果律真的就這樣被破壞殆盡了嗎？
其實也沒有。伊格言分析，針對這「線性時間中因果律被削弱」的結果，《天能》中的未來人分為兩派，暗示了兩種截然不同的應對態度。
其中之一，是我們在上一集中提及的反派薩托，以及薩托的未來盟友。我們姑且將之稱為「薩托─未來人」派。薩托受到個人心靈創傷與私慾的驅使，自甘成為此派未來人的報復工具；而「薩托─未來人」派的核心思想，約略就是「沒有核心思想」──
一種無底線的虛無。
他們的對立面，當然就是天能組織了。
但天能組織（Tenet）的「信條」（tenet）又是什麼呢？這就是我們現在要來討論的事。而這就得從組織代表人物，亦即是未來人Neil的行事原則──「發生的就是發生了」說起。
這句一再出現的口頭禪到底是什麼意思呢？粗疏地說，那正是他一再提及的**宿命論**哲學。正因為「發生的就已經發生了」，Neil顯然認為逆行回到過去無法改變史實；而他的信念和最終行動則體現了「自由意志」和宿命論的有機結合──
對，如同他在電影終局所言，「已知的結局並不構成袖手旁觀的藉口」。Neil知道結局已定，無法改變；但他依舊有事要做。
一邊是「結局已定」的宿命論，另一邊則是「有事要做」的自由意志，二者以一種特殊的方式彼此結合在一起。
相較之下，《天能》主角的態度則曖昧許多。這也導致了主角與夥伴Neil的價值衝突──為了救治於塔林慘遭逆轉子彈所傷的凱特，一行三人決定逆行回到奧斯陸自由港，去使用該處逆轉機把凱特的傷再「逆轉」回來。
而路程中，Neil首次向主角與凱特提及「祖父悖論」──如果你回到過去殺了你的祖父，那麼你就不會存在；但你不存在，又如何可能回到過去殺了祖父？
這早已眾所皆知的**時光旅行祖父悖論**想必讀者們已然熟悉；也完全明白它在邏輯上無法解決。當然，「多重宇宙假設」可輕易擊潰此一悖論；但這是另一大題，我們照例沒時間講（？）。
對《天能》而言，更關鍵處其實是劇情中未曾直接提及的「鞋帶悖論」（Bootstrap Paradox）。此悖論因美國科幻名家海萊因（Robert Heinlein）的科幻短篇〈By His Bootstraps〉而得名，我們在此簡述如下......
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伊格言，小說家、詩人，《聯合文學》雜誌2010年8月號封面人物。
著有《噬夢人》、《與孤寂等輕》、《你是穿入我瞳孔的光》、《拜訪糖果阿姨》、《零地點GroundZero》、《幻事錄：伊格言的現代小說經典十六講》、《甕中人》等書。
2021年5月即將於台灣（麥田）與中國（中信）同步出版最新長篇小說《零度分離》。
作品已譯為多國文字，並於日本白水社、韓國Alma、中國世紀文景等出版社出版。
曾獲聯合文學小說新人獎、自由時報林榮三文學獎、吳濁流文學獎長篇小說獎、華文科幻星雲獎長篇小說獎、中央社台灣十大潛力人物等；並入圍英仕曼亞洲文學獎（Man Asian Literary Prize）、歐康納國際小說獎（Frank O'Connor International Short Story Award）、台灣文學獎長篇小說金典獎、台北國際書展大獎、華語文學傳媒大獎年度小說家等獎項。
獲選《聯合文學》雜誌「20位40歲以下最受期待的華文小說家」；著作亦曾獲《聯合文學》雜誌2010年度之書、2010、2011、2013博客來網路書店華文創作百大排行榜等殊榮。
曾任德國柏林文學協會（Literarisches Colloquium Berlin）駐會作家、香港浸會大學國際作家工作坊（IWW）訪問作家、中興大學駐校作家、成功大學駐校藝術家、元智大學駐校作家等。
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☞ Readmoo專訪1：如果在YouTube，一個小說家
https://news.readmoo.com/2020/01/07/200107-interview-with-egoyan/
☞ Readmoo專訪2：那些關於孤寂的問題，以及......
https://news.readmoo.com/2019/03/21/190321-lonelieness/
☞ 香港文匯報報導：棄醫從文 伊格言闖進精神世界
http://paper.wenweipo.com/2019/09/02/OT1909020001.htm
☞ 關鍵評論網專訪：透過YouTube頻道展示文學，我的小說虛構其實是把刀子
https://www.thenewslens.com/article/133126?fbclid=IwAR05NUrcGYIO3CsGLtBwld1XzR2nRnADvGqidEEJzqqpytThgaI2-lABsGc
☞ 神性之人，無邊之愛：伊格言的失戀講座
https://www.commabooks.com.tw/article/378
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小說是什麼？我認為，好的小說是一則猜想──像數學上「哥德巴赫的猜想」那樣的猜想。猜想什麼？猜想一則符號系統（於此，是文字符號系統）中的可能真理。這真理的解釋範圍或許很小，甚至有可能終究無法被證明（哥德爾的不完備定理早就告訴我們這件事）；但藝術求的從來便不是白紙黑字的嚴密證明，是我們閱讀此則猜想，從而無限逼近那則真理時的智性愉悅。如若一篇小說無法給我們這樣的智性，那麼，它就不會是最好的小說。
是之謂小說的智性。───伊格言
超現實．空間．關係書寫──試論韓麗珠小說
為了解決台灣文學 必讀 的問題，作者廖韋婷 這樣論述：
後九七香港作家韓麗珠以書寫帶出對香港的關懷，愛與關係的連結是構成韓麗珠小說的重要主題，但是她卻經常以疏離與超現實的書寫，帶領讀者跳脫既有的思考框架，進入她的小說世界。在韓麗珠筆下的世界，充滿著異化的空間與情節，是不切實際的幻想，也是對「真實世界」的抗議。這樣的書寫方式，能夠帶來什麼樣的反思與重新詮釋？小說的創作來自於韓麗珠的生活感知，她又是透過什麼樣的形式來詮釋她筆下的世界？處理小說中的「關係」時，「斷裂」又是如何被重新「連結」？透過營造一個「異化」的世界，她如何以超現實主義的方式再現她的現實世界觀？本研究以韓麗珠出版的小說為研究主體，旨在針對小說文本進行研究探討，嘗試從以下幾個面向談起：首
先，反思韓麗珠小說中的超現實，從香港文學自1950年代以來引進現代主義潮流開始談起，思考超現實主義如何提供作家們新的書寫方式，並在此脈絡中，論述韓麗珠如何以超現實主義作為小說書寫的方法，帶出她對香港的關懷；第二，探討韓麗珠小說中的空間、人物的移動串連起空間之間的關係以及身體如何與空間產生連結；第三，將以關係的探討為出發點，探討韓麗珠小說中人與人、人與物之間關係的連結與斷裂，以及關係的建立如何成為人們生存的所需。論文透過這三個面向的探討，反思韓麗珠小說如何與現實世界進行對話。
川端康成掌中小說集1 掌の小説
為了解決台灣文學 必讀 的問題，作者川端康成 這樣論述：
魔術師之花──了解川端文學必讀之作 《掌中小說》是川端康成的極短篇小說合集，從他的青年時代，一直創作到晚年，計有一百二十多篇作品。本書分為1、2冊，共收錄一百一十四篇。這些小說篇幅精鍊，構思精巧，點到為止卻韻味深長。彷彿一張張素描，將人們的生老病死、內心世界逐一定格，望見那些愛戀、幸福、幻想、痛苦與絕望的瞬間。 研究川端文學的學者長谷川泉說：「打開川端文學之門的鑰匙，不是《伊豆的舞孃》，而是《掌中小說》。」川端的文學成就，是先經過掌中小說的奠基、醞釀、發酵而成。極短篇小說的創作要求，也比短篇小說更嚴格，川端在有限的篇幅裡，創造出題材豐富，形式多元的作品，猶如掌中的萬花筒，見其深
厚的功力。 川端康成：「我的著作中，最懷念、最喜歡，現在還想送許多人的，其實是這些掌中小說。這些作品大半是二十幾歲寫的。許多文學家年輕時寫詩，我則是寫掌中小說代替寫詩。」
女性言情小說讀者的閱讀愉悅及作品尋求行為之分析
為了解決台灣文學 必讀 的問題，作者梁佑慈 這樣論述：
言情小說係一種常見的愉悅閱讀素材，作為一種通俗讀物，卻也受到不少批評，許多的批評在於言情小說的內容不恰當，包含過於公式化的劇情、性別刻板印象與大量情色描寫。儘管如此，言情小說還是吸引許多讀者閱讀，特別是女性讀者。此外，先前多數的言情小說讀者研究所探討的對象為青少女讀者，然而許多女性讀者直到成年以後，仍持續閱讀言情小說。本研究欲了解言情小說成年女性讀者為何喜歡閱讀言情小說？在現代數位閱讀盛行的時代，她們又是如何找尋與挑選言情小說來閱讀？本研究以深度訪談法蒐集了25位言情小說成年女性讀者的訪談內容，瞭解她們喜歡閱讀言情小說的原因，以及影響她們選擇言情小說的要素，並以紮根理論法分析訪談逐字稿。研究
結果發現女性讀者喜歡閱讀言情小說的原因有七：為了放鬆而讀、藉由閱讀暫時脫離現實、享受閱讀帶來的甜蜜與溫馨、從故事來憧憬現實、透過好結局來獲得撫慰或救贖、閱讀文本帶來的情色刺激、不可告人的愉悅閱讀。此外，本研究基於言情小說女性讀者選擇作品時的脈絡情境、搜尋目的與選擇策略，提出了言情小說作品尋求行為的模型，在此模型中，讀者所處的脈絡情境會影響她們的搜尋目的，不同的搜尋目的也會考慮採取不同的選擇策略。言情小說能夠帶給女性情感上的支持，同時也能夠讓她們轉換不同的身心狀態，因此言情小說的價值與功能應予以肯定。建議未來研究能夠嘗試建立以不同價值觀為分類的資料庫，期望能讓言情小說讀者更迅速地找到喜歡的作品。
另外，從未成年到成年後的愉悅感的機轉過程，以及言情小說當中虐的元素的意義、訴求等，都是未來言情小說讀者研究可能的方向。