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「原俠」的承續與開創：明清話本中的「俠」

為了解決十二樓意思的問題，作者郭璉謙 這樣論述：

本論文共分六章，安排如下：第一章 緒論第二章 從「任俠豪霸」到「劍膽琴心」：明清話本中的「男俠」第三章 感忠義與節貞烈：明清話本中的「女俠」第四章 平不義，證仙徒：明清話本中的「劍俠」第五章 「盜」與「俠」的合流：明清話本中的「俠盜」第六章 結論第一章〈緒論〉，首先說明研究動機及何謂「原俠」？本論文在簡述各家學者說法後，提出四個研究動機：一、多數學者肯定「話本之俠」的重要性，卻僅只討論俠之正面形象，忽略俠之負面形象；二、清代話本中的俠，完全遭受忽略；三、多以「武藝」為取向，多論述男性俠客，女俠遭受漠視；四、過度強調「話本之俠」共有的人格特質，造成千人一面，難以看出「話本

之俠」對於「原俠」的承繼與開創。至於「原俠」一詞，首見李浩〈原俠〉一文，該文論及俠的來源、俠的分類、俠與諸子關係及俠的產生及衰亡的時代背景，可見其「原」字，當作動詞解。本論文引用「原俠」一詞，乃將「原」視為形容詞，解做原始的、原本的意思，故「原俠」指的是俠客最初、最原始的型態及性格。本論文根據龔鵬程《大俠》及林保淳〈從遊俠、少俠、劍俠到義俠—中國俠義觀念的演變〉的研究，界定「原俠」乃是「攻剽椎埋，劫人作姦」，且「朋黨宗強比周，設財役貧，豪霸侵凌孤弱，自欲自快」之人。在正文方面，本論文依「男俠」、「女俠」、「劍俠」及「俠盜」，共分四章討論「明清話本之俠」對於「原俠」的承續與開創。第二章〈從「任俠

豪霸」到「劍膽琴心」：明清話本中的「男俠」〉。「男俠」在「明清話本之俠」中所佔的比例最高，而且身份及行俠方式最為多樣化及複雜性，本論文依其身份及性格，擬劃分出「武人型俠客」、「文人型俠客」、「文武雙全型俠客」及「市井之俠」。但以上四種亞類，均是「原俠」由負面完全轉為正面後所產生的俠客，在「明清話本之俠」中，仍有部分「男俠」尚保有「原俠」的人格特質。故本論文對於「男俠」的論述進程，則以仍保有「原俠」性格的「男俠」為開端，目的是為了補足以往論者對此塊區域的忽略；其次論及「武人型俠客」，本論文認為，「武人型俠客」當是小說作者依據「原俠」中帶有豪霸武氣的性格而重新塑造的人物類型；接著討論「文人型俠客」

，前人研究常以「武人型俠客」為對象，但事實上，在明清話本的「男俠」中，「文人型俠客」的數量，並不亞於「武人型俠客」，本論文析出「文人型俠客」的目的在於，藉由與「武人型俠客」比較，彰顯「文人型俠客」的特別之處及存在意義。但「武人型俠客」及「文人型俠客」的形象，似乎還無法滿足一些小說作者，於是「文武雙全型俠客」應運而生，而「文武雙全型俠客」的產生，其中所代表的意義即重要性為何？將是本論文討論的重點。尚有一些俠客，無法歸入以上三類，且多為生活在市井中之人，本論文將之稱為「市井之俠」，其俠行義舉，也將逐一討論。第三章〈感忠義與節貞烈：明清話本中的「女俠」〉。「女俠」的產生乃自唐傳奇伊始，但唐傳奇中的「

女俠」多屬於「神秘性女俠」，且史傳典籍中並無與「女俠」的相關記載，故明清話本中的「人間性女俠」，可說是在所有「明清話本之俠」中最晚形成、也是唯一與「原始俠性」較無關連的類型人物，故本論文將此置於最末討論。「女俠」的討論重點，將著重在其形貌、俠行及與社會規範的關係上，希望可以補足以往論者在討論「明清話本之俠」時，僅著重「男俠」而忽略「女俠」的現象。此外，前文言及劉鈺芳在討論明代話本小說中的俠時，並無說明「男俠」與「女俠」的殊異性，本論文亦將在討論「女俠」時，特立一節，試圖論述「女俠」與「男俠」的不同之處，期望可以更詳盡地表達「女俠」的特殊性。必須說明一點，〈程元玉店肆代償錢，十一娘云崗縱談俠〉中

的韋十一娘，雖為女俠，然因其身份特殊，故本論文將其歸入「劍俠」討論，除了韋十一娘以外，其餘的女俠皆屬「人間性女俠」。第四章〈平不義，證仙徒：明清話本中的「劍俠」〉。「劍俠」應當肇始於唐傳奇，在唐傳奇及宋代筆記小說中記載頗豐，本論文將援用楊清惠《從原始劍俠到仙俠—古典小說中「劍俠」形象及其轉變》的說法，將唐傳奇或宋代筆記小說中的「劍俠」，稱之為「原始劍俠」，「原始劍俠」的性格，其實與「原俠」頗相近，皆憑「氣義」為行事準則。明清話本中的劍俠雖然僅有三位，但三位劍俠所顯露的行為表徵及人格特質，正可視為「劍俠」形象的轉變的縮影。本論文將從「原始劍俠」的人格特質談起，輔以明清話本中的三篇劍俠小說，一窺「

原始劍俠」的人格特質的消磨、「新劍俠」典範的成立及成仙途徑的開創。第五章〈「盜」與「俠」的合流：明清話本中的「俠盜」〉。「俠盜」，簡言之，即是「既盜且俠」，「俠盜」的出現代表兩個意義：其一、俠觀念的轉變；其二、行盜動機的轉變。毫不諱言，「俠盜」繼承了「原俠」中「俠客行盜」的部分，而且是相當有脈絡的繼承下來，並予以轉變。本論文在討論俠盜的過程中，將以史傳及唐傳奇中所載的俠客為輔佐材料及比較對象，期望藉由史傳及唐傳奇中的俠客，試圖理出明清話本中的「俠盜」對於「原俠」及唐傳奇中的「劍俠」的承傳與開創，並凸顯「俠盜」的特殊性。第六章〈結論〉則在檢視整個「明清話本之俠」後，提出「明清話本之俠」的三個特色

：（一）、文學想像的擴展：「明清話本之俠」是作者擺脫以往史籍中對俠的負面觀感，透過幻設與想像，將時代感受、自身觀念及讀者期望投射其中，並重塑出來的。（二）、儒家思想的寢浸：儒家原先不贊同「俠」之言必信、私義及好勇無禮的舉止，經由後代文學家及史學家的修正及肯定，成為李贄所言「自古忠臣孝子，義夫節婦，同一俠耳」的「俠客儒家化」。（三）、才子佳人的形象：女俠及部分男俠具有深刻的才子佳人形象。