凌晨時間的問題，透過圖書和論文來找解法和答案更準確安心。 我們找到下列問答集和懶人包總整理

命中注定屬於你

為了解決凌晨時間的問題，作者森木島嶼 這樣論述：

在他過去的二十多年里，他承受了怎樣的非議痛苦，冷眼排擠，一路摸爬滾打才至今天這般地步。在所有人都誇贊他的演技，又感嘆他年少揚名的時候，只有她注意到，他照片角落里被刻意虛化了的傷疤，他錄完歌的凌晨時間，他泛白干裂的嘴唇……隔了許久，他才慢慢開口：「我原本以為是錯覺。」一句莫名其妙的話。顧爾爾卻忽然覺得胸口一滯，她聽得明白。她原本也以為是錯覺。原本以為，對你的心跳，是錯覺。森木島嶼，小花閱讀簽約作者。文藝敏感的雙魚女，慢熱性子但內心渴望朋友。喜歡閱讀，視書如命，屬於半吊子文青。不說年歲，夢想永遠十八歲，理想就是一生與文字為伍，不離不棄。待上市：《南風向晚》 第一章 畢業快樂第二

章 我可以把婚房送給你第三章 你可以換一個男朋友呀第四章 我們以后好好的，好嗎？第五章 原本以為，對你的心跳，是錯覺第六章 他只是我……同事第七章 我喜歡你，始於六年之前第八章 你要的，都給你，你跟我在一起第九章 這個冬天，真冷啊第十章 我的夢想，是你【番外一】 大夢初醒【番外二】 浮生與共

凌晨時間進入發燒排行的影片

漫話‧視界：臺灣棒球漫畫的圖像敘事

為了解決凌晨時間的問題，作者李鳳然 這樣論述：

臺灣曾於1966年至1987年出版三百餘本運動漫畫，以棒球漫畫居多，其出版受到「編印連環圖畫輔導辦法」及相關條例影響，需經政府審查通過，始能發行。另一方面，1960年代的棒球運動，隨著臺灣少年棒球運動的熱潮，促使棒球讓更多人認識與參與。棒球漫畫做為休閒娛樂的讀物、政府訊息宣傳的媒介以及運動文化的傳播文本，本文從棒球漫畫的封面結構、漫畫圖像及文本內容，展現棒球運動的各種面貌，並揭露棒球運動的文化樣態，呈現棒球漫畫的敘事文本功能性。連環圖畫審查廢止後，經國立編譯館審查之漫畫，皆轉贈至中崙圖書館典藏，普查館藏之臺灣早期漫畫，曾出版121部棒球漫畫，其出版來源以日本棒球漫畫為主，經漫畫家及出版商轉繪

與轉製後發行，未產生觀看的扞格，主要來自於臺、日所共有的漫畫文法體系以及棒球運動文化的親近與依賴性。繼之，從圖像的表象中，說明棒球漫畫的教育與知識傳播力量，透過圖像與文字的塑造，傳遞棒球運動的規則、文化、精神與價值。再者，深入棒球漫畫圖像背後的本相，在棒球漫畫與社會情境的相互對話中，論述漫畫裡棒球員的身體訓練、女性棒球員的形象與運動明星的塑造，揭示棒球運動文化的現象、反思以及召喚對棒球運動的情感與認同。最後，棒球漫畫在不同的生產形式，對棒球運動提供不同的視域，在描繪「土味」的臺灣棒球以及棒球場上的各種現象與理想，藉由圖文的脈動傳遞對棒球運動的想像以及意識形態的觀點輸出。在歷史與社會的脈動下，漫

畫雖受到法規的箝制，但此時期所出版的棒球漫畫，將棒球運動的各種面向以寫實、虛構、真實與想像的混合形式轉譯而出，在展現棒球文化的圖像力量之下，蘊藏著臺、日棒球的嫁接關係。

安妮

為了解決凌晨時間的問題，作者湯瑪斯．米漢 這樣論述：

湯瑪斯．米漢  東尼獎最佳編劇得主 百老匯最受歡迎音樂劇改編 三度改編成電影躍上大銀幕 美國最耳熟能詳、廣為流傳的「國民故事」 　　一個人見人愛的孤兒，一段永垂不朽的故事 　　打從懂事以來，十二歲的安妮便深信自己的父母會回到紐約市立孤兒院接她回家。然而，惡劣的孤兒院院長哈尼根小姐卻讓她生活在水深火熱之中；於是，她決定逃離孤兒院，前往外面的世界尋找父母，途中她被一對開餐廳的苛刻夫婦收留；而為了救了一隻溫馴的狗，她再度踏上流浪之路，卻在貧民窟裡發掘到相愛互助的人性光輝……但好景不常，她被警察發現，抓回孤兒院，就在即將受罰的那一刻，與億萬富翁奧利佛．沃巴克斯的祕書相遇，收到一個神奇的耶誕節邀請…

…前方有一連串刺激的冒險在等著安妮，但她能夠設法為她艱苦的人生找到出口嗎？ 　　書中時值一九三三年，適逢美國經濟大恐慌，百業蕭條，近半數的人陷在失業受飢的處境，一個從小在孤兒院長大的小女孩，卻在面對困境卻不改其樂觀向上，感恩惜福的個性，宛若燭火般照亮溫暖周遭；更憑其絕境逢生的生存能力，正面迎接磨礪，使之總能開花並結果，最終獲取想望的人生。 　　《安妮》最初是以音樂劇的形式面世，直至今日，創始編劇家暨作者湯瑪斯．米漢更是透過多面向的表現形式，讓這個精力旺盛的小小孤兒成為美國經典小說的主人翁。 　　本書同時附上全新的作者自序！   作者簡介 湯瑪斯．米漢 　　他於一九七七年撰寫的第一

部百老匯音樂劇劇本《安妮》，榮獲東尼獎最佳編劇。而後分別在二○○一年和二○○三年，以與人合寫的音樂劇劇本《金牌製作人》（The Producers）及《髮膠情人夢》（Hairspray）再獲東尼獎的肯定。此外，他還撰寫多個劇音樂劇本，包括《我記得的母親》（I Remember Mama）、《盛大百老匯》（Ain't Broadway Grand）、《安妮後傳》（Annie Warbucks）及美國版的《孟買夢》（Bomboy Dreams）。他最新的作品是與梅爾．布魯克斯（Mel Brooks）共同創作的音樂劇《新科學怪人》（Young Frankentein），與馬克．奧唐諾（Mark O'

Donnell）共同創作的《哭泣寶貝》，還有《死神假期》（Death Takes a Holiday）、《精靈》（Elf）和《卓別林》（Chaplin）。他還為紐約人撰寫一些喜劇小品，包含《伊瑪之夢》（Yma Dream）。他同時是電視喜劇的艾美獎得主，與別人合作撰寫多部電影劇本，包括梅爾．布魯克斯的《星際歪傳》（Spaceballs）、《你逃我也逃》（To Be or Not to Be）及電影版的《金牌製作人》。 　　湯瑪斯也是《一九八四》（1984）的腳本作者之一。這齣音樂劇由洛林．馬捷爾（Lorin Maazel）負責作曲，改編自喬治．歐威爾（George Orwell）的經典小說，

在二○○五年春天，於倫敦皇家歌劇院首映，近期則在米蘭的斯卡拉大劇院有演出。湯瑪斯和妻子卡洛琳．凱普史迪．米漢定居在紐約的格林尼治村。他在自家完成了音樂劇三部曲的劇本，分為以三部家喻戶曉的電影《洛基》（Rocky）、《冒牌總統》（Dave）和《窈窕淑男》（Tootsie）改編而成。 譯者簡介 陳思華 　　銘傳大學應用英語學系畢業，興趣為閱讀和寫作，現為自由譯者。   自序 　　多年前，在一九二四年時，安妮最先是以連環漫畫《小孤兒安妮》（Little Orphan Annie）年僅十一歲的女主角之姿，出現在世人面前。印地安納州出身的漫畫家兼作家哈羅德．格雷所創造的《小孤兒安妮》甫問世，

便在全美連環漫畫迷間大肆流行，並連續四十八年不間斷地出現在國內各大報紙版面上。當我發現自己深陷其中時，是在一九七二年，大概是在閱讀本書的各位讀者尚未出生、一個連做夢也無法想像的年代。 　　之所以說「深陷其中」，其實是我的一個朋友——百老匯音樂劇作詞家兼劇場導演的馬丁．查寧，邀我一起將《小孤兒安妮》打造成音樂劇，也就是他作詞、我撰寫劇本，他的另一個朋友，曾獲東尼獎最佳作曲獎的查爾斯．史特勞斯負責譜曲。當時，我為各種週刊雜誌撰寫短漫故事及文章，特別是《紐約客》雜誌；雖然我的人生基本上對戲劇有股狂熱，但我從未從事過劇本創作，所以我特別興奮，卻也對撰寫腳本這件事感到焦慮不已。我們很快就決定將音樂劇名

稱簡短命名為《安妮》，而非《小孤兒安妮》。 　　在這裡，我想向讀者們解釋音樂劇所謂的「腳本」（也叫做唱本），與各位正準備閱讀的這本小說不同，不屬於真正的書，而是劇本；換句話說，劇本是以口語對話完整描述整齣音樂劇的故事情節，在每一場插入歌舞的地方，會以空格加以區隔，就好似葡萄乾麵包上的葡萄乾。答應幫忙撰寫《安妮》的腳本後，我先去了《紐約每日新聞》的檔案室，其辦公室位於東四十二街上，自開報初期便刊有《小孤兒安妮》的漫畫專欄。我連續好幾天，花了數小時，將四十八年份平日為黑白印刷、週日則是全彩的連環漫畫看完。結果你猜怎麼了？在所有年份的《小孤兒安妮》漫畫中，根本找不到連貫的中心故事可用來改編百老匯音

樂劇，實在是叫人洩氣。我找了我的合作夥伴馬丁及查爾斯討論，告訴他們，我只找到三個可用於音樂劇的角色——這個世上最可憐的女孩、最有錢的富人和一隻名為沙狄的狗；總之，我告訴他們，我得自己捏造故事情節，而我的確這麼做了。 　　首先，我決定把故事的場景設在紐約，這點和漫畫有所差異，原因是我們三人皆為土生土長的紐約人，對這個城市最為熟悉。一九七二年，我開始著手撰寫安妮的故事，當時的總統是尼克森，整個國家深陷不得人心的越戰泥淖中，大家都對聯邦政府無心推動人民社會福利這件事頗有同感。由於心繫當時的國家發展，我毅然決然地把《安妮》推回這個國家另一個深陷危機的時期——一九三三年的經濟大恐慌，正值小羅斯福首次坐

上總統大位之時，我甚至安排小羅斯福在劇中出飾一角。 　　雖說音樂劇的地點和時間設定好了，但故事的走向又該如何發展呢？我一直非常喜歡十九世紀一位才華洋溢的英國作家——狄更斯，他著有許多經典小說，像是《孤雛淚》（Oliver Twist）、《塊肉餘生錄》（David Copperfield）、《遠大前程》（Great Expectations）及《小氣財神》（A Christmas Carol），這裡僅列出他幾本充滿娛樂又令人心碎的著作。其作品深深打動了我，讓我想到身處窮困環境、遭到殘酷虐待的安妮，正是狄更斯書中角色二十世紀的美國翻版，我可將《安妮》的故事塑造成狄更斯風格的作品。尤其狄更斯身為說

故事大師，我發現他的每個作品開頭總埋有伏筆，並安排謎底在書的最後章節揭曉，那我又該埋下怎樣的伏筆呢？一名兩個月大的女嬰安妮遭棄在孤兒院的門階上，脖子上戴著一條銀製的項墜，包毯上別著一張未署名的字條，上面寫著：「請好好照顧我們的小寶寶，她的名字叫安妮，我們很愛很愛她。她在十月二十八日出生，我們會很快來接她。她脖子上戴著一條只有一半的項墜，我們則留有另外一半，如此一來，當我們來接她的時候，你就會曉得她是我們的寶寶。」這就是我在《安妮》故事開頭所埋下的伏筆。是誰將她棄置在孤兒院的門前？正如她長大後深信的，是她的父母嗎？但他們要到什麼時候才會來接她？會是安妮在揭幕曲中所唱的那樣，「也許很遠，也許很近」

？我們在音樂劇中第一次見到安妮時，距她被棄置在孤兒院門前已十一年過去了，她認為她的父母不會出現，並決定離開孤兒院前往尋找他們。安妮外出尋找她那未曾謀面的親生父母，和最後的謎底揭曉，形成了整個劇本和這本書的情節架構。 　　我一完成劇本的初稿，便拿給馬丁和查爾斯看，見到他們都對初稿感到滿意，讓我很高興；然而，其中最大的問題就是劇本太長了，整齣劇長達三個半小時，因一齣音樂劇的最佳長度通常為兩個多鐘頭。於是我著手刪減了好幾幕，使整齣音樂劇縮短成適合長度。《安妮》在一九七七年春季於百老匯展開公演，我很高興向各位讀者報告，那次演出獲得空前的成功，《安妮》獲頒東尼獎年度最佳音樂劇及其他六個獎項，包括我自己

也有幸獲得最佳編劇的殊榮。自從一九七七年首演後，音樂劇《安妮》不只在美國演出，甚至進行世界巡迴。儘管如此，我依然對初稿刪剪掉的劇情念念不忘，直到有一天，我對自己說：「有了，我想到了！」狄更斯能創作出一本關於孤兒奧利佛．崔斯特的書，我又何嘗不能寫出一本以孤兒安妮為主角的小說，包括先前被迫刪減的情節，以敘事的方式完整呈現。這是《安妮》這個好幾年前便構思出的故事，第一次以完整的面貌示人！若讀者們已觀賞過《安妮》的音樂劇，或以音樂劇為雛型的電影版本，各位對安妮的故事仍所知甚少。現在，各位在翻開第一章開始閱讀時，希望你們能像我享受創作這個故事般樂在其中。翻頁吧！   湯瑪斯．米漢 二○一三年五月二十七日

第一章從前，一九三三年的元旦凌晨，時間尚早，外頭仍是一片昏暗寂靜，紐約市區嚴寒、杳無人跡的街上正飄著小雪。隨著時間慢慢流逝，一陣鐘聲響起，打破了冬日裡的靜謐。鐘聲來自包厘街上的聖馬可教堂尖塔頂端，現在是凌晨四點鐘。聖馬可坊街上的紐約市立孤兒院，距離聖馬可教堂兩個街區遠，位於二樓的女孩寢室裡，一個年約十一歲的女孩獨自站在結霜的窗前，穿著白色棉質睡袍的纖細身軀不住顫抖著。在街燈的照耀下，她看著片片雪花旋轉飄下，聆聽鐘鳴，不時引頸而望，先往一邊看去，又接著將頭轉向另一邊。她在等某個人——等某個人來孤兒院接她，卻始終沒人出現。女孩的身形不知為何比同齡的孩子瘦小，鼻尖微翹，一頭亂糟糟的削短直髮，但她

最引人注目的是那雙熠熠生輝的藍灰色眼睛，敏銳的目光同時流露深沉的悲傷與壓抑不住的喜悅。她的名字叫安妮。住在這間因通風良好而顯得冰冷的寢室裡，另外十七名女孩早已陷入熟睡，躺在狹窄的床上，裹著使人發癢的土褐色軍毯，不時發出夢囈，輾轉反側。然而，安妮整晚都是醒著的。稍早，安妮曾試著讓自己睡著，卻被在除夕夜裡狂歡作樂的人們的大呼小叫、飲酒歡唱的聲音、汽車喇叭及其他喧鬧聲吵得難以入眠。直到過了午夜，聖馬可坊街上不再喧嘩，也下起雪來，安妮仍舊無法入睡。最後，她只好下床，來到窗前，靜靜地在這飄雪的夜晚，等候盼望。自有記憶以來，安妮就無法在除夕夜入睡。因為正是十一年前的除夕夜，她還是兩個月大嬰兒的時候，被放在

黃褐色的柳籃裡，遺棄在孤兒院的門階上。那人按了門鈴後，便轉身消失在夜幕中。當時，安妮被包在褪色的粉紅毛毯中，脖子上戴著只有一半的銀墜，毛毯上還別著一張未署名的字條。「請好好照顧我們的小寶寶。」字條上寫著，「她的名字叫安妮，我們很愛很愛她。她在十月二十八日出生，我們會很快來接她。她脖子上有一條只有一半的項墜，我們則留有另外一半，如此一來，當我們來接她的時候，你就會曉得她是我們的寶寶。」

由景觀生態學觀點討論都市熱島現象與土地使用之關係

為了解決凌晨時間的問題，作者許詠晴 這樣論述：

都市熱島的成因包括物理環境因素和人為活動因素兩類。土地使用分區計畫（Zoning）是都市規劃的重要工具，在規劃的概念裡，土地使用分區計畫具有功能分區的特性：規劃者利用土地使用分區計畫引導活動在特定地區發生、形成具有功能性的都市結構，土地使用分區管制則控制了土地覆蓋類別、容許使用項目及建物量體規模等熱島成因下的物理環境與人為活動變數。景觀生態學是一門系統性討論景觀紋理、景觀功能性及其中生態過程的理論；景觀紋理對映的是都市熱島成因中的物理環境因素，紋理是由都市結構、建築量體的排列、水與綠分布所組成的空間結構，影響風的流動以及環境的物理特性；景觀功能及其中的生態過程對映的是都市熱島成因中的人為活動

因素，都市中的人為活動包括住居、商貿、生產製造等等，所衍生的交通與能源使用行為會產生直接釋熱，是都市的重要熱源；景觀紋理會影響其功能性及其內部生態生成，而景觀生態及功能又會回頭影響景觀紋理的形塑，因而形成熱的產生、吸收、儲存、釋放的系統性循環。因此，藉由景觀生態學觀點探討土地使用分區與環境溫度的關係可同時納入物理環境與人為活動兩大影響環境溫度的變數、以及都市計畫形塑都市功能分區的規劃意義，系統性地討論都市活動如何影響環境溫度。奠基於景觀生態學觀點，研究假設熱島現象與土地使用之關係隨都市景觀類型而異，將都市分為兩層級探討：全域（整體）與局部（住居、商業、工業），以台南市為實證地區，使用LANDS

AT 8衛星於2019/02/03 凌晨02:26所拍攝的紅外線衛星影像資料反演地表溫度。實證成果顯示，在全域都市景觀尺度下，景觀紋理與地表溫度之關係無法被線性迴歸模型良好解釋，但在進行局部都市景觀分析時，三種不同都市景觀間呈現出明顯的地表溫度與景觀紋理差異，印證了熱島現象與土地使用之關係隨都市景觀類型而異的研究假設；另外，台南市夜間熱島主要出現於工業景觀，而縮小街廓尺度、增加土地使用多樣性及提升街廓邊緣的複雜性，或將有助於減緩工業景觀的高溫現象。